紫砂集团
- 全球紫砂藏品连锁品牌
时间：2026-09-30 来源： 紫砂之家
拾贰 0720 清早期 陈砺成制紫泥竹节腰线桥钮方壶 成交价：RMB 207.00万 江苏观宇（江苏） 2026-04-19 拾壹 [1183]晚明/清初 宜兴紫砂扁圆形茶壶 成交价： HKD241.30万（RMB 2,114,994） 佳士得（香港） 2026-04-30 底刻「龙芽先占一枝春」后随「大彬」楷书款。来源:台湾私人珍藏，建立于1970年代器身随「大彬」款之宜兴紫砂壶可比较三例：其一为宜兴紫砂三足壶，把梢下刻「大彬」款，发现于明代翰林学士华师伊之墓，现藏于江苏省无锡市锡山文管会；另一为宜兴紫砂狮钮圆球壶，壶身刻诗并随「大彬」款，为鉴古轩旧藏，拍卖于香港佳士得，《斗室案上》，2019年11月27日，拍品2860号；另比较一件宜兴紫砂鼓腹扁圆形茶壶，壶底亦刻「大彬」楷书款，为香港小雅之堂旧藏，拍卖于香港邦瀚斯，2024年5月29日，拍品44号。 拾 [0342]清早期 杨季初彩泥绘牧牛图笔筒 成交价：RMB 230.00万 上海仲轩（上海） 2026-04-26 玖 1401 清中期 杨彭年制陈曼生铭紫泥调砂合欢壶 款识：彭年（盖款）；曼生（刻款） 镌刻：合欢。蠲忿去渴，眉寿无害。曼生。 说明：原配老木盒。 合欢壶一器，在曼生壶式之中，极称典则，亦公所深嗜者也。其形制自上下合和而成，寓合而欢之意。更深言之，茶烟壶影，相与会心，合亦成欢。嘉庆十八年（1813），曼生尝主编壶式底本，名曰《陶冶性灵》，合欢壶铭有曰：“蠲忿去渴，眉寿无害。”“蠲”者，除也、去也，言其去忿释躁，洒然自适。此铭疑为幕友郭频伽所撰，见录于《灵芬馆杂着续编》。昔唐云先生旧藏一合欢壶，铭曰：“试阳羡茶、煮合江水，坡仙之徒、皆大欢喜”，深得合欢之旨。此壶虽泥色与唐氏旧藏稍异，然其手法、形制、气韵，若出同源。壶身微扁，铭刻曰：“合欢。蠲忿去渴，眉寿无害。曼生。”刀法以切刀为主，字作行楷，点画细入毫芒，镌刻爽朗明快，通体书卷之味。盖内钤有“彭年”小印，内膛隐隐见四方印痕，当为特别订制款印，并非常见之“阿曼陀室”款，或因年久磨灭，或有特殊历史原因。此壶乃陈曼生与良工杨彭年共成之器。一壶在手，恍见文人仕途之俯仰、逸情之寄托，名场宦海，政暇之余，皆寓其中。拥此壶而瀹茗，必遇欣然可喜之事；捧之以把玩，犹若当年曼公呼朋命侣，鼓乐欢腾，喜不自胜，皆从此壶传焉。 捌 [0966]清早期 山水珐琅彩紫砂兽耳方瓶 成交价：276.00万 博美拍卖（北京） 2026-01-08 柒 清 彭年制 瞿子冶诗画石瓢壶 尺寸：长15cm；高6.5cm；容量：250cc； 底款：吉壶 ；把款：彭年 ；盖款：宜园 壶身铭：翠雨萧萧人过荼寮 老冶 盒内唐云题记：子冶壶 一九六○年春于北京制盒 大石记 出版著录： 1.《中国陶瓷全集—宜兴紫砂》，图16，上海，人民美术出版社、日本美乃美，1982。 2. 唐云主编、郑重编著，《紫砂壶鉴赏》，P59，香港，万里出版社，1992。 3. 姚迁等，《宜兴紫砂陶艺》，P59，台北，南天书局有限公司，1992。 此壶以典型的清中期段泥抟制，胎色淡棕泛青，可知窑温足火，而黄砂密布，细看则见有深褐砂粒，深浅有致，相与附丽。壶作石瓢式，平盖，桥钮，直流，三角形把，壶身上敛下侈，底有三钉足。 壶身一侧有竹枝刻饰，从壶把底着处，破格稍掩壶盖，而交横于壶流、壶口之间。壶身另一侧有铭曰：“翠雨萧萧 人过荼寮 老冶”“翠雨”者，“翠”指竹枝、竹叶之碧绿，“雨”则喻风在竹中穿行的声响，铭意闲雅，为瞿子冶（约1779-1850）所刻。 盖内印“宜园”篆文小章，为乔重禧（1794-？）号。壶底落葫芦形篆文底款“吉壶”，应为乔重禧之别号，存世有《宜园印稿》。把钤篆文“彭年”小方章，即清中抟砂名手杨彭年也。 此壶为唐云（1910-1993）旧藏，附唐云订制之收藏盒，盒内题记：“子冶壶 一九六○年春于北京制盒 大石记。”“大石”为唐云斋名号。唐云对此壶的喜爱不在曼生壶之下。 《唐云传》载曰：“药翁（唐云）常用来沏茶的就是那把壶身刻有折枝竹子瞿子冶制的石瓢壶，壶铭为“翠雨萧萧，人过茶寮”……药翁常用的这把密而不繁，富有生活气息而又格调高雅的壶，特别是壶上镌刻、古意盎然，韵致怡人。药翁对此壶的欢喜不在曼生壶之下。”可见此件子冶石瓢壶在唐云心目中的地位。 陆 清 唐云旧藏 陈共之答欢提梁壶 成交价：RMB 3,105,000 元 尺寸：长14.5cm；高12cm；容量：250cc； 底款：共之；盖款：陈 壶身铭：答欢当酒 庚戌西卢 盒外唐云题记：答欢当酒 烟客藏用 陈辰造 八十三翁 唐云 拓本唐云题记：陈辰字共之，崇祯至康熙 出版著录： 1. 唐云主编、郑重编著，《紫砂壶鉴赏》，P33，香港，万里出版社，1992。 2. 顾景舟，《宜兴紫砂珍赏》，P64，台北，远东图书公司，1992。 3. 韩其楼、夏俊伟，《中国紫砂茗壶珍赏》，P44，上海科学技术出版社，2001。 此壶以紫泥抟制，胎色棕而略见黑气，为长年沏茶之茶垢、包浆积累所致。壶作合欢提梁式，壶身如两碗上下相合，壶钮式样如之，其下盎盖为压截盖式，底为高圈足，一湾短流，提梁把尖拱如山，为全器之最大特色。 壶身镌刻篆字铭文“答欢当酒”与楷字“庚戌西卢”。盖内钤“陈”字小章，壶底落篆字方章“共之”。 伍 1366 当代 何道洪制紫泥新竹桃园壶 成交价：RMB 333.50万 西泠拍卖（浙江） 2026-07-11 肆 清 杨彭年制 粗砂扁墩壶 尺寸：长16cm；高7cm；容量：340cc 底款：阳羡杨彭年制 出版著录： 1.《中国陶瓷全集—宜兴紫砂》，图31，上海，人民美术出版社、日本美乃美，1982。 2. 唐云主编、郑重编著，《紫砂壶鉴赏》，P17，香港，万里出版社，1992。 3. 顾景舟，《宜兴紫砂珍赏》，P107，台北，远东图书公司，1992。 4. 姚迁等，《宜兴紫砂陶艺》，P70，台北，南天书局有限公司，1992。 此壶以掺砂紫泥抟制，窑火到位，水色莹润可喜，所掺黄褐段砂则如金桂洒地，没入地中之深浅，决定了金桂之明暗，于砂中竟见玉质晶光，整体胎质别有风貌。 壶作扁墩式，一湾短流，耳型把，平盖桥钮，子母双线，壶身圆肩以下渐渐收敛，壶底圆脚圈足则颇有古风，底心正中端钤“阳羡杨彭年制”，即清中期抟砂名手杨彭年，此枚印款在彭年传器中较为罕见。 叁 清 韵石制 赧翁铭瓜娄壶 成交价 ：RMB 4,140,000 元 尺寸：长14cm；高7.5cm；容量：340cc； 底款：林园 ；把款：韵石 壶身铭：生于棚 可以羹 制为壶 饮者卢 赧翁铭 出版著录： 1.《赧翁集锦》，P24，上海，1943。 2.《中国陶瓷全集—宜兴紫砂》，图47，上海，人民美术出版社、日本美乃美，1982。 3. 唐云主编、郑重编著，《紫砂壶鉴赏》，P47，香港，万里出版社，1992。 4. 顾景舟，《宜兴紫砂珍赏》，P140，台北，远东图书公司，1992。 5. 姚迁等，《宜兴紫砂陶艺》，P82，台北，南天书局有限公司，1992。 6. 韩其楼、夏俊伟，《中国紫砂茗壶珍赏》，P140，上海科学技术出版社，2001。 7.《慈溪书法》，总第十七期，P136，浙江，慈溪市书法家协会，2018。 8. 张生，《茶器典．玉成窑》，P27，北京，中国农业出版社，2023。 出版：《人长寿-齐白石诞辰一百六十周年大展作品集》第318页，中国文史出版社，2025年。 此壶为玉成窑系中罕见的仿生经典之作，调泥颇为讲究，以黄棕色紫泥揉以黄色细砂抟制，胎质温润，泥料层次丰富。 以竹棒压印出的瓜纹因光影变化，更额外增色。此壶为仿生器，取南瓜为形，筋纹较浅，起于壶口，隐于一捺底。瓜蒂为钮，小嵌盖可通转，盖墙并未相应做出筋纹形。一湾短流，耳形把。 壶身镌行楷铭文，曰：“生于棚 可以羹 制为壶 饮者卢 赧翁铭。”赧翁为晚清书画家梅调鼎（1839-1906）之号。壶底落“林园”二字阳篆龙纹方章。 此壶为唐云旧藏。唐云藏有八件曼生壶，故以“八壶精舍”名斋，但实际上在曼生壶之外，也藏有如此件〈瓜娄壶〉等玉成窑之精品。 贰 [0967]明 时大彬台笠壶 成交价：RMB 598.00万 博美拍卖（北京） 2026-01-08同款 来源：龚心钊旧藏 出版：砂器墨拓P5 壶身作台笠状，宝珠形盖钮，弯曲的流根部以如意纹装饰与壶身相接，环形柄亦施以如意纹。砂泥赭红色，遍布黄色颗粒，质地似榴皮。壶底镌刻楷书时大彬制四字。字体隽秀文味，具魏碑之风。目前所见大彬传器皆以年号款或直接大彬署名款为正，钢刀镌刻，字体取魏晋之法。 此件拍品是晚清收藏大家龚心钊的旧藏，带有原盒，以及提签。 此器亦为《砂器墨拓》书上原件（P5），可谓传承有续，台笠壶壶型创意暗合古人“斗笠穹窿”的造型灵感，壶身线条如斗笠般圆融舒展，象征避世归隐的淡泊情怀，呼应文人雅士在骤雨归舟时寻求心灵庇护的诗意场景。此器原主人当应官场叱咤风云之后云淡风轻，淡泊明志之心境。 出版：《砂器墨拓》（P5） 壹 成交价：RMB15,352,500 元 1645 近现代 顾景舟制 吴湖帆书画 相明石瓢壶 中贸圣佳（北京） 2026-06-17 钤印：盖款：顾景舟 底款：戴相明 篆刻：为君倾一杯，狂歌竹枝曲。相明先生，吴倩并题 《金石癖》黄玄龙，台北翦淞阁，2011 1948年前后，顾景舟常往来于宜兴与上海之间。经上海铁画轩主人戴相明介绍，他结识了江寒汀、唐云、吴湖帆、王仁辅、来楚生等书画、篆刻名家。这一时期的交往，对顾景舟的壶艺发展有重要影响。紫砂壶不再只是实用茶器，也成为书法、绘画、篆刻和造型艺术共同参与的文人器物。 “相明石瓢壶”即产生于这一背景之下。1948年，顾景舟精制五把同式大石瓢壶，后世一般称为“五把大石瓢”或“景舟石瓢”。五壶除顾景舟自留一把外，其余四把分赠戴相明、江寒汀、唐云、吴湖帆。相明石瓢为戴相明所得，是五把中身份最明确、流传最受关注的一件。 这组大石瓢的制作方式，体现了近现代紫砂文人壶的典型特征。顾景舟完成壶体后，壶坯被带至上海，请吴湖帆为五壶题诗、作画。其中四把以竹为主题，另一把由江寒汀为吴湖帆画梅雀。书画完成后，再由顾景舟镌刻并烧成。制壶、题诗、绘画、篆刻在同一件器物上形成整体关系，因此五把大石瓢不仅是顾景舟壶艺的代表，也反映了当时宜兴紫砂与上海书画圈之间的联系。 相明石瓢壶的题铭为：“为君倾一杯，狂歌竹枝曲。相明先生，吴倩并题。”吴倩即吴湖帆。壶身画竹，落款署“湖帆”。这一题铭与画竹内容相互呼应，使器物具有明确的文人赠答性质。它不是一般商业订制，而是顾景舟与戴相明、吴湖帆等人交游关系的实物记录。 相明石瓢在款识上也有特殊性。资料记载，五把大石瓢中，相明石瓢底印为王仁辅所刻“戴相明”三字方章，盖印为任书博所刻“顾景舟”款。其余四把则多见“顾景舟”底印与“景舟”盖印的组合。相明石瓢底款不用制作者名，而用受赠者“戴相明”名款，显示出此壶纪念和赠答的性质，也使它在五把大石瓢中具有鲜明识别度。 
展开剩余全文
相关新闻
精品推荐 更多>>
