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他,紫砂陶刻第一位专业教师,能经商善管理,是邵大亨的侄子,还曾赞助过徐悲鸿

时间:2026-06-11 来源:紫砂之家

前几日写了一些民国时期的陶刻名家,里面说了北岩其人,今日特详细介绍这位紫砂史上的重要人物,可能一些壶友藏家并不熟知。


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民国 紫砂北岩邵云如款花瓶 (一对)

邵云如,生于1888年,清末民初紫砂陶刻代表人物1888-1937,壶友可能在网络上看到其生卒年有另一种说法,多数权威资料,如紫砂行业研究文献、拍卖记录等,采用此说法又名筠如,字北岩、岩如。

自明清以来,邵家壶艺源远流长。其艺分数支:有制壶见长,如邵大亨;有陶刻见长,如邵二泉;有经营见长,如邵赦大。邵云如作为邵赦大之三子、邵大亨的侄子,深得家传,集众长于一身,不仅在二十出头的年纪便以陶刻技艺闻名乡里,更是一名管理干才,有着出色的组织能力。成年后与卢兰芳、韩泰结为挚友。

邵家祖上邵敏展和北宋苏东坡同窗。苏东坡晚年曾被邵敏展邀至宜兴闸口邵家,创建“海棠院”(见宜兴县志)。

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北岩·花鸟陶板


1900年,经由邵云如介绍,卢兰芳收陈少亭(1901年)、任淦庭(1905年)为徒。因为卢兰芳经常去上海从艺,只能宜兴上海两地奔波,故授徒时间较少,这时邵云如则会辅导陈、任两人。邵、任二人时常一起切磋技艺。


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邵云如刻 段泥壶


邵云如知道任淦庭有耳聋之疾,自卑避人,经常关心照顾他,并尽力耐心讲解,用笔墨、竹刀作示范,传授技艺,使任淦庭得益匪浅。任淦庭回忆,邵如云亦算得上半个师傅。


1909年潘宝仁创办了阳羡紫砂陶业公司,聘用邵云如任公司经理,兼作刻字先生。


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民国 北岩刻紫泥粉段泥松鹤延年赏瓶

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清晚期 范静安制北岩刻紫泥碗灯壶

1910年清政府组织了中国历史上首次以官方名义主办的国际博览会"南洋劝业会",阳羡紫砂陶业公司和宜兴物产会参加了这次盛会。经理邵云如组织公司的技师范大生、俞国良、江案卿等紫砂高手,精心设计了"传炉壶"、"大柿壶"、"海竹顶壶"、"宝鼎壶"参赛,并获"南洋劝业会"最高奖"奏奖"“南洋劝业会”当时设有奏、超、优、金、银五种奖项,以“奏奖”为首,属清廷嘉奖之一等)。邵云如既是大赛的组织参与者,又担任作品的陶刻手,这在清末民初的陶刻界尚属第一人。

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民初 访雪山人 北岩铭 辅首瓶

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民国 北岩刻粉黑浆插屏(配原装老花梨座)

从陶刻家和陶艺家合作、组织参加国际大赛来说,邵云如当是参与最早、成就最高的一位,在中国紫砂史和陶刻界乃第一人。


1916年,邵云如任宜兴省立陶业工厂技师。同年,邵云如将近现代书画大师徐悲鸿的名画《仓颉》,在紫砂陶板上用彩釉彩绘成功,并获得1600元大洋的稿酬。他把这笔钱全部赞助了徐悲鸿,作为他考察日本的费用。


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民国 陈光明款北岩刻山水诗文紫砂兽耳方瓶


1919年,邵云如任宜兴利用公司技师,并为陶工传习所培训艺徒。这时邵云如的陶刻作品文气芊芊,优雅潇洒,文心刀法已达巅峰之态。


1921年宜兴利永陶器公司在蜀山创办"利永陶工传习所",开创了企业培养艺徒的先河,邵云如被聘为专职的"陶刻艺"老师,成为陶刻艺教育的第一位专业教师。


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邵云如刻绘 诗文方筒


邵云如留下了大量陶刻设计手稿,让我们看到了他为紫砂壶作装饰时那种严肃认真、一丝不苟的创作态度及设计在先、意在笔先的创作理念。 


民国十九年,邵云如病逝上袁村,享年51岁。世存《北岩集画稿》集山水、人物、花鸟画稿60多幅。


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清晚期 邵云如刻紫砂大圆盆

其传器有觚菱提梁壶、大柿壶、笔筒等。


其作品署款主要是:“北岩”“旭岩”“岩如”“云如”“逸然轩主人” “岩如主人”“岩如逸人”“筠儒”“筠如”“聚莲老人”。


不多的文字记载,也能看出其一生的贡献之多,可以称为奇才全才亦不为过。


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民国 范锦甫制北岩刻紫泥三足周盘

邵云如之于紫砂陶刻的重要贡献主要体现在三个方面:

第一是专业化,清末民初的陶刻手法已从追求金石风格趋于表现形式的多样化,由朴拙向精细演进,达到栩栩如生之态,而邵云如刀法丰富、刀力雄健、干净利落,为陶刻技艺的发展打下了深厚基础;

第二是理论化,邵云如的创作理念为设计在前,意在笔先,强调落刀之前是否做好设计,是一件作品成败的关键。因此,邵云如一生留下了大量的设计手稿,成为见诸纸张而非经验相传的紫砂陶刻构图、设计与布局的原始理论资料,对后来者具有重要的指导价值;

三是为人师表,1921年,宜兴利永陶器公司创办“利永陶工传习所”,聘请了“六位老师”,邵云如被聘为专职的“陶刻”老师,成为陶刻艺术教育的第一位专职教师,可谓开陶刻行业培养艺徒之先河。在邵云如出众的艺术成就、组织管理和亲身教学下,紫砂陶刻通过教育、获奖等途径得以发扬,逐渐以新的形式为人所认可和重视。

——部分内容参阅节选自《陶刻简史》周小东/史书昊著

 

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TAG关键词: 编辑:风铃

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