深切缅怀｜鲍仲梅大师逝世！

沉痛悼念 鲍仲梅大师

紫砂之家官方

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中国共产党党员、江苏省工艺美术大师、江苏省非物质文化遗产传承人、正高级工艺美术师鲍仲梅同志，因病医治无效，于2025年6月23日上午6点36分逝世，享年82 岁。

鲍仲梅同志1944年生于宜兴市丁蜀镇陶业世家，1959年进宜兴紫砂工艺厂，师从著名陶刻老艺人任淦庭先生。能书擅画，善治印，精陶刻。首创紫砂金银丝镶嵌，一生致力于探索紫砂装饰新工艺，并做出了杰出贡献。

鲍仲梅同志的遗体告别仪式，于2025年6月25 日上午8时在宜兴殡仪馆举行。

紫砂之家致以沉痛悼念、深切缅怀。

01

鲍仲梅

大师生平

鲍仲梅

中共党员

正高级工艺美术师

江苏省工艺美术大师

江苏省非物质文化遗产代表传承人

号“兰林轩主人”

花甲后别署“梅翁”

镶嵌天王

1944年生于宜兴丁山陶业世家，自幼酷爱书画，沉醉于水墨丹青。1959年进江苏省宜兴紫砂工艺厂，拜陶刻名家任淦庭为师研习紫砂陶刻，深得指授，渐进堂奥。兼习各体书法，花鸟、山水画，又得工笔画名家喻继高倾心相授，结师友之谊。

1972年调进紫砂厂研究所，从事紫砂造型设计及紫砂装饰技法研究，期间首创紫砂金银丝镶嵌工艺。并广交海上唐云、朱妃瞻、程十发等书画名家，结缘翰墨，得染兼容并蓄、开拓变法的艺术创新精神。

所创紫砂镶嵌作品立足紫砂传统工艺，广泛吸收玉器、商周青铜器、两汉漆器、唐代金银器、石刻等历代艺术，融造型、装饰、书画、金石、雕塑诸文化为一体，撷众艺之精奥，形成瑰丽多彩，融古铸今的独特个人艺术风格。 

1986年1月，作为中国工艺美术唯一代表赴孟加拉国参加“亚太地区手工艺研讨会”，并多次赴港台及海外参加陶瓷展览和国际陶艺研讨会。

作品《朝凤酒具》、《博浪锥》获全国陶瓷艺术评比一等奖。《乾坤百宝》被世界六大博物馆收藏。《宝鬲壶》被国务院中南海紫光阁收藏。

我是1959年3月份进厂的，分配到刻字组，跟随任淦庭学陶刻，是他的关门弟子，开始了为期长达十年多的陶刻学习。在刻字组时候，我就喜欢雕雕刻刻，除了用紫砂，还有木头、牛角材质，师父和厂里领导对我的这个喜好多有了解，也为我后来进研究室奠定了基础。

△ 从左至右：范岳良、范正根、朱可心、薛如友、任淦庭、

施福生、顾景舟、徐秀棠、鲍新

△ 师父任淦庭旧照

△ 1964年7月刻字组师兄弟合影

前左：李美金、高逢春、杨秀娣

前右：毛国强、钱赋新、鲍仲梅

后左：沈汉生、束旦生、徐秀棠

后排：李昌鸿、卢星堂

因为学陶刻需要学点书画基础，师父对我们有这个要求，我就多花了点功夫去学习书画。我姑父是潘序伦，我幼时就跟着姑妈夫妇学山水画，进了紫砂厂学陶刻也算是有点基础了。我个人特别喜欢工笔画，运气也不错。那时候常有书画家来紫砂厂参观，其中就有喻继高老师（参与筹备江苏省国画院）。喻先生爱才，我与他有些缘分，他看了我的画，想让我跟他学习，收我做徒弟。当时他在合肥，我也去不了，两人就只能书信往来，我把画好的画寄给他，他对我也很关心，对我多有指点。

△鲍仲梅工笔画作品

这一段经历我就不再多赘述了，我主要讲一讲紫砂金银丝镶嵌工艺的研发经历。

1972年3月，我国轻工部下达文件到陶瓷公司和紫砂厂领导要求我国工艺美术首次赴美国展览展品必须“要高质量、高水平、新工艺、新材料、新造型、新装饰”（后来成为“四新”）的新作品，一定要有中国特色。厂领导对此非常重视，也感觉到非常荣幸，经过多次研究决定为原先的紫砂研究室增加技术力量，重新组织，就在当年把8位同志组成紫砂研究室，由顾辅导和徐秀棠领导工作：顾辅导（顾景舟）、朱辅导（朱可心）、徐秀棠、徐汉棠、吕尧臣、汪寅仙、沈遽华、鲍仲梅。其他人都是研究造型设计的，只有我是负责装饰的，我们的任务主要是围绕“四新”开展。

刚开始讨论，就有好运气。当时苏州红木厂的一位工艺师叫陆涵生，来紫砂厂参观。苏州也有赴美展的展品任务，他与我们谈起这事，就说到了一件事。

还是抗战时期，有一户人家家里就有嵌银丝的茶壶，但是他也没有见过，只是听说。他这一说，算是点拨，也提醒了顾辅导他们，于是就和秀棠讨论，确定了以“金银丝镶嵌”为主，作为一项新工艺来创作。这个镶嵌工作就下达到了我手里。刚开始，我们都没有想到金银丝镶嵌这个工艺，是那一年遇到了苏州的红木雕刻的陆涵生老艺人，当时他已经是工艺师了。

△ 嵌银丝时工作照

一开始我没有用刻的方式。这个镶嵌工艺的难处在于，在紫砂坯上，需要刻出深浅粗细统一的线槽，烧成后将金银丝敲进槽内，要确保嵌入银丝不会脱落。起初厂里没有银丝，我就用“保险丝”拉了丝，嵌入紫砂坯来练习，也用过铅丝、铜丝做实验，嵌进去后，再去烧制，无一可用，都会弹起来。进行了十多次的研试，我决定还是用刻刀刻吧，我就制作了一种特小的刻刀，专门用来刻线槽的，做出来使用效果可以。这样一来，工具过关了。

当时由徐秀棠设计了一个大的金鱼缸，是顾绍培制作的，让我来刻。我刻好了，但是不敢镶嵌，就送到了苏州陆涵生师傅那里，由他们那里一位做“红木金银丝镶嵌”的师傅镶嵌。然而，红木和紫砂的质地完全不同，烧成后这个缸面爆了。

不过，当时陆师傅也帮忙解决了另一个问题。由于我们厂里没有金银丝，需要无锡审批，我们没有打过报告，我就通过陆涵生向苏州红木厂借了银丝用来镶嵌。

△ 《十五头嵌银丝咖啡具》图案由徐秀棠设计、徐汉棠制作，银丝由鲍仲梅刻嵌，共做了两套。一套放在陈列室被一美国华侨以二千元外汇买去；另一套送北京展览后被故宫博物院收藏。

△《银葵茶具（五头）》 徐秀棠设计，吕尧臣制作，鲍仲梅嵌银丝装饰

紫砂与红木的共同之处是，它们的色彩与金银丝搭配相得益彰，整个作品非常出彩，有种富丽堂皇感。我的第一件镶嵌成功的作品徐秀棠设计的，徐汉棠制作的《十六头藏园咖啡具》，作品古雅大气，造型端庄，朴质浑厚；还有一件也是徐秀棠设计的，吕尧臣制作的《银葵茶具（五头）》，他做的这个葵花子在壶盖上，是能够灵活转动的，花瓣上镶嵌银丝，非常有趣。在80年代中期就给故宫博物院收藏了。

紫砂金银丝镶嵌工艺是在1973年进行研试工作的，它与普通的陶刻、泥绘装饰都不同。需要先在坯体上刻成预留的纹饰线条，这是非常重要的一步。刻时要注意里宽外窄，线条深浅、粗细完全统一，这样确保嵌入的金银丝永不脱落。嵌进金银丝进行装饰，嵌是手上功夫，注意轻重。紫砂金银丝镶嵌工艺。我也借鉴我国古代传统镶嵌工艺手法，再融合中国工笔画铁线白描手法，由于这项“四新”要求的赴美展品任务，紫砂装饰走出了一条新道路。

△ 作品《朝凤酒具》

我个人的第一件金银丝镶嵌的作品是仇建辉带到广交会的《朝凤酒具》，当时卖了五万五千元，他当时非常开心，回来后让我带一个车间，我当时带不了徒弟，更带不了车间工作，只能拒绝。

△ 作品《十三件嵌银丝编钟》

△作品《镶银三头锦绣茶具》

在1982年后，我爱人施秀春也调至研究所，我们夫妇二人一起专门研究和制作紫砂金银丝镶嵌作品，她制壶，我镶嵌，一直到今天，我们都没有带过班，传承人也就自己的几个孩子鲍廷博、姚志泉、鲍璟、鲍骧、徐曲、蒋琰滨，如今他们在紫砂造型和装饰方面也都有自己的一片天地了。

△与夫人施秀春

△ 作品《嵌金博浪锤壶》

△ 与夫人施秀春合作作品《玲珑双宝壶》

△ 作品《潜鳞升华壶》

80年代开始，随着我在金银丝镶嵌的技艺熟练，从那时候开始我也能够从厂里申请银丝进行镶嵌了，由于金丝比较贵重，所以一般是谁需要制作金丝镶嵌的，由对方提供。

△ 1988年8月当代宜兴陶艺讲座及示范（紫砂金银镶嵌新工艺）赴香港与紫砂收藏家、推广者罗桂祥先生交流

△ 从左依次为：鲍仲梅、罗桂祥、徐秀棠

70年代后期，当时的香港客商罗桂祥和叶荣枝两位先生到我们紫砂厂来订购紫砂壶，与厂里研究商量决定：顾老以及部分紫砂老艺人、骨干的茶壶价格要和普通员工区别开来，厂里当时就制定了梯度价格也就是ABC价。当时既促进了工人们的生产积极性，也为今天名家壶的发展奠定了基础。

△ 1995年9月马来西亚紫砂精品展

从左至右：鲍志强、汪寅仙、曹亚麟、潘持平、鲍仲梅、储立之

陈国伟、谢曼伦、张红华、周尊严、公司领导、谭泉海、陶瓷公司领导

△ 1986年1月作为中国工艺美术唯一代表赴孟加拉国参加“亚太地区手工艺研讨会”

△ 左上：1992年美国哈大教授珍.安娜来访；

△右上：与国际鉴赏陶瓷泰斗耿宝昌交流；

△左下：2004年应邀参加全国出土紫研学术研讨会，并发表论文；

△右下：2010年6月赴“国际交流学院”给各国留学生们讲学；

当时的我们和紫砂厂一样，意气风发，随着香港客商罗桂祥先生的到来，开始以全新面貌走向世界。80年代开始，我们走在这时代的春风里，由单位组织，参与各种紫砂展览活动，甚至走出国门，去到其他国家，交流紫砂，展示自己的技艺，十分热闹。