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时间：2026-08-31 来源：紫砂之家
它，是目前已知出土并有确切纪年的最早的方壶——扬州博物馆馆藏的明万历大彬款紫砂六方壶，从造型角度来说，具有里程碑的意义，称得上是国之“重”器。 后人以大彬款六方壶为样本，在紫砂壶创作中发挥创造力：四方壶、四方花盆、六方花盆、六方茶叶罐等各类紫砂器层出不穷，他堪称方壶鼻祖！ 壶体线条上密而下疏，其线面上小而下大，形成鲜明对比，在视觉上形成张力。 整个壶体、把、流、钮等部件，均由不同大小的六边形线面融合构成，统一和谐，敦厚朴拙，令人赏心悦目。 用肉眼就可以看出，紫砂中还有银白色的星星点点。因为烧制紫砂的粘土中含有石英、云母等材质，所以遇到高温烧制，就会形成结晶。 除此之外，大彬款六方壶还增进了调砂的工艺，在砂料里面增加了一些新的材料，使壶的肌理比较丰富，看上去更有质感。 根据田野发掘记录，它是作为一件随葬品在万历四十四年四月被带人坟墓的，因而，这件六方紫砂壶的制成年代绝不会晚于万历四十四年。 如果它是死者生前使用和喜爱的，那么，它的制成或许还要早上几年或十几年。 壶底竖刻“大彬”二字，用笔熟练，只是“大”字最后一撩，有点滞重，“彬”字三撇，起刀轻挑，然后用力下捺，落锋尖细轻浅，名下无私章，亦无纪年或其他文字题记。 这和李景康说的:大彬作壶“从未见署款而兼盖章者”是相符的。 此壶在时大彬手里，从砂壶的稳定感出发，并作出了改进：首先，他把六片壶片笔直地镶在壶底外周，这比羊角山那些六角形壶稍稍内敛的底部要平稳得多； 第二，他已注意到壶身、壶嘴与把的空间均衡，只是壶把向回转稍大了一点； 第三，他已注意到壶嘴、壶把与壶口的取平，虽然并未达到“三平”的标准，但他把壶嘴的底部做得比把底高约1/4,用来增强平稳感； 第四，他为这件壶身为六角形的砂壶，设计了一个圆形盖和圆锥形钮，这是不同于宋人传统的。 按照盖与钮的造型要与壶形相协调的原则，这件砂壶的设计是不足为法的，但从收藏在故宫博物院的这件“大彬”款紫砂胎包漆方壶看，同样也是为方形配上圆形盖钮。或者这是大彬的“天圆地方”的字宙观在陶器造型上的一种体观； 第五，壶身素面无饰，也无文字题记。 故宫博物院藏时大彬款紫砂雕漆四方壶，也被视为大彬壶的代表；从时大彬至今的五百多年间，壶艺能与其比肩的，不过清代“紫砂全才”陈鸣远、近代“一代宗师”顾景舟等寥寥数人。 华盛顿弗利尔美术馆 
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