紫砂墨拓

时间：2026-06-30 来源：紫砂之家

清中期苏州潘氏旧藏陈曼生刻、杨彭年制阿曼陀室款半瓦当壶——附吴昌硕、潘遵祁题、胡祥绘、李锦鸿手拓《松窗煮茗》图全形拓手卷

紫砂拍卖场一向是个创造传奇的地方，动辄百万千万不在话下，众多藏家最关心的事永远是壶的真伪，要不然凭啥重金拍下？紫砂的断代与鉴别一直是个难题，毕竟无人可证，如一把壶流传有序，且有明确的来源可考，一定是拍卖会上的加分项。

所以这个加分项为何？紫砂墨拓是也。

如若要将器物的全貌立体拓下，一般称之为“全形拓”，也就是紫砂墨拓的一般形式。据说，清代嘉道年间镇江焦山寺僧人六舟和尚为大学士阮元所拓青铜器全形为全形拓之先河。

全形拓，以墨拓为主要手段，结合素描、绘画、剪纸、刻纸等技术，将青铜器的立体形状复制在纸面上，成品富有立体感。从某种程度上讲，就像照相机所拍的照片一样，对青铜器物进行逼真的描写。书斋中的古壶全形拓，寄托了时人对于古代的追怀、憧憬与构想。

当年，顾景舟与吴湖帆、江寒汀合作的大石瓢，如今已经非常出名。鲜为人知的是，著名传拓艺师汪黎特曾为其作全形拓。“拿到器物首先得用手摸，表面的凹凸肉眼有时看不出来。确定拓印的角度之后，我们会对器物拍照并制作详细的操作图。”据其介绍，光是拓印吴湖帆题字部分，前后就花了17天。

全形拓需要在平面上呈现器物的立体感，因而其难度主要在于以尽可能精确的透视关系，比较全面地反映器物之“形”。在正式进行拓印之前，“3张废纸”往往是免不了的代价。“一张纸用来拓印器物的不同部分，将拓纸拼贴起来，另外两张分别确定器物文字、图案如何变化以及墨色深浅，这都是为了准确反映肉眼可见的透视关系。”

“拓印‘梅花小鸟’单面，就移动了15次。”拓印过程中，由于墨色的反光效果，上墨的人往往不清楚拓印效果，这就需要旁人仔细观察并控制用墨量。同时，他们还得根据事先制作的操作图不断移动纸张，以制造全形拓的透视效果。由此可见，完成一件全形拓是多么不易。

传香壶墨拓

故宫博物院著名传拓专家纪宏章先生曾说：“我认为一幅好的全形拓片，必须是结构准确、立体感强、细部清晰明确，黑、白、灰墨色层次清楚、协调合理，有良好的整体效果，才算上品。”

紫砂拓印综合了紫砂器形之美、陶刻金石之味、书画文人气息。紫砂拓印，尤其是名家名作的拓印，除了艺术价值，还在于其资料保存研究的价值。紫砂拓印清晰、完整、准确、生动、真实地再现了原作的神韵，其所记录、表现出来的内容，都是极其宝贵的资料。

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编辑：风铃

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