历代“虚扁”佳作

虚扁壶，亦称书扁、水扁。最早的经典传器，见于明代时大彬款调砂虚扁。

虚扁壶以其扁圆的器型，给人一种虚怀若谷，逍遥自在之感。个性鲜明，造型美观，令人玩味不尽。

行话“造型扁一分，成型难一分”，虚扁是紫砂传统全手工成型中最难得的器型。先从围身筒做成筒型，然后用泥拍子一下一下的拍成这么扁，力要匀，扁又不能塌，对于全手工操作技巧是一个极大的挑战。

今天就给大家欣赏八把堪称一绝的虚扁壶。

时大彬

底款：源远堂藏大彬制

上海博物馆藏品

此壶为紫砂壶形制中少见的极扁造型，也是早期几何形造型的代表作品，艺趣盎然。

器形线面屈曲和谐，寓潇洒于纤巧中，形虽扁而气度却昂，刚柔相济，是时壶中的神品。

调砂泥质，粗而不糙，粗犷中豪气盎然，这种选料制品，乃时大彬偏师出奇之佳作，反映出紫砂的特有肌理效果。

小巧的嘴与小圆把，配置壶体，端庄而秀美，这样朴致、凝重的小壶，正是当年士大夫阶层自酌自饮和清赏的珍玩，被人们称之谓“神品”。

清乾隆·龚心钊旧藏“大清乾隆年制”六字款题“御制”二字描金描银紫泥虚扁壶

盒上题签：乾隆御制戗金砂壶。怀希。
盒内鉴藏印：龚心钊真赏印（鉴藏印）

此件乾隆御制描金银虚扁壶，可谓集上述特点于一身的御用精品。壶身采用了少见的描金描银装饰手法，由于宫廷造办处漆作在技术上，已完全解决了彩漆与砂胎的粘合问题，故其金水鲜亮，与壶身砂胎附着完好，虽经数百年光阴依旧光彩熠熠。 

而壶身描银装饰部分，由于银长时间受空气氧化，已然发黑，这也与故宫藏“乾隆年制”四字款描金银御题诗方壶表现一致。此壶壶肩以金水书写乾隆御制诗《三塔寺赐名茶禅寺因题句》：积土筑招提，千秋镇秀溪。予思仍旧贯，僧吁赐新题。并落署“御制”二字。

此「时大彬虚扁壶」与上海博物馆藏「大彬虚扁」如出一辙，与宜兴陶瓷陈列馆藏陈鸣远制「调砂虚扁壶」异曲同工。以「紫茄泥」为坯，光素质朴，自然大方，雍容华贵，气质高雅，藏紫轻红，清秀温润，为泥中极品。壶底「时大彬制」四字楷书款识似初唐大家褚遂良「孟法师碑」结体，笔笔坚实，刀刀挺健，系名家所为。

这是陈鸣远最具光货造型特点并显示非凡功力的作品之一。 

这件作品壶形极扁，适合冲饮绿茶。器形线面屈曲和谐，形虽扁气却昂，纯朴大度。  

泥质用粗砂调制，配比恰当，肌理质感与形制十分和谐，目视为粗，手接则细，浑朴之中有峭拔之势，调砂的颗粒给人以银光闪烁之感。 

此虚扁壶壶盖装饰模仿铜镜风格，两圈细密的回纹分饰壶盖的中部和底部，中间部分运用堆塑手法饰以几朵简单的折枝花纹样。

耳把、弯流和壶身如为一体，坚实而有分量。整体气度却端正饱满，将虚扁应有的书卷之气表现得极为精准。

壶身以回纹作为印文装饰，三条工整的回纹将整个壶体分为了上下两个部分。上部用篆书堆塑“御制‘学仙笑彼金盘妄，宜咏欣兹玉乳浮’”十六字，诗句选自乾隆二十四年（1759年）乾隆皇帝御笔诗《荷露烹茶》。

回纹下半部分两侧均堆绘花草纹样，一侧为荷花，与诗文呼应，即取荷露为引烹制香茗之意；另一侧为松竹梅岁寒三友，象征坚贞不屈的文人风骨。

壶以精炼紫泥为胎，作虚扁式，壶身扁而不塌，身浅且口阔，沉稳宁静。肩部与腹下弧度自然，线条舒展优美；三弯壶流与壶口高度持平，出水顺畅；圆形圈把，把持舒适。压盖上接圆扁壶钮，与壶身保持形制上的一致，俯视之下赏心悦目。壶底以钢刀刻“孟臣”二字，字迹工整，刀工老辣，可见落款之人书法造诣之一斑。整器雍容大度，属同类器型中之上佳者。

此壶胎质细腻、典雅温润、凝重古雅。整壶造型规整，线条流畅且比例协调，线面转换周正而舒坦；盖沿与口沿严丝合缝、技艺严谨、几无可挑剔；

从多方位诠释了雄健而严谨、流畅而规矩、古朴而典雅、工精而秀美的顾派艺术风格。 

 清 荆溪若林制大虚扁壶

壶平口唇边，弯流，圆柄，圈足。平盖，圆钮。足内钤“荆溪置”三大字篆书款，印内下方又钤“若林”二字，形成印中印，颇具一格。紫砂色泽偏红，且夹有细密的黄砂，好似银光闪烁。壶身细腻圆润，把、流弯曲有致，盖口严密。此壶器既大又扁，其成型难度较大，故比较少见。