两把罕见的鸣远筋纹传器

时间：2026-05-22 来源：紫砂之家

筋纹与筋纹之间的形体处理大致有三种：

第一种、菱花式壶，壶身横向断面近似菱花铜镜的外形轮廓；

第二种、如菊花或瓜类的纹样，筋线与筋线之间是凸出的圆条状；

第三种、则是第二种的变形，筋纹与筋纹之间呈凹进的圆条状。

第一种菱花式壶是根据河塘养殖的一种水生植物“菱花”的形状进行艺术加工，也受唐代铜镜纹饰样式的影响，史料记载明朝万历年间的制壶大家董翰首创菱花式，后相继出现了“合菱”、“偏菱花”、“束带菱花”等作品。

遗憾的是，董翰的作品并没有流传下来，而清代的陈鸣远遥遥的接下这缕流风余绪，在北京博美2024年春季拍卖会上，陈鸣远“佳意壶”拍出1030万的天价（落槌价），引起不小的轰动。

陈鸣远·佳意壶

北京博美 2024年春季拍卖会

落槌价：RMB 10,300,000 元

「佳意壶」壶底以铁刀精刻「从来佳茗似佳人，坡公句，鸣远。」十二字

语出宋代苏东坡《次韵曹辅寄壑源试焙新芽》。

仙山灵草湿行云，洗遍香肌粉未匀。

明月来投玉川子，清风吹破武林春。

要知冰雪心肠好，不是膏油首面新。

戏作小诗君勿笑，从来佳茗似佳人。

左下亚钤阳文篆书「陈鳴远」方印一枚。铭款前七字为隶书,余以楷书為之,书法波结磔有致,秀雅挺健；刀法灵动俐落,削泥猶闻墨香。

「佳意壶」壶身筋纹自然生动，由壶嘴与壶把两面正视，尤见光影流动，张力十足。壶颈、壶盖圆穆周正，壶口与壶流、壶把处於同一水平直线，横向串联了全器气韻。

壶颈短直，台式平盖，上承柱钮，壶颈由壶身往上延伸成平盖，又集束为柱钮，钮盖中央带气孔，规整周正。以气孔为中心，由五枚如意头纹均分押印围绕，近盖沿处饰以阴线一周。盖面五枚如意头纹之间仍留细直痕，为印押时以铁刀打稿之工作痕跡。

一弯式的壶流出水利捷，呼应了全器線条动态。壶流与壶身以暗接手法处理，衔接自然有度，壶嘴下缘延伸至壶身之棱線雏然已逾九十度，但整体含蓄流畅，起伏有致。壶嘴下缘经倒角处理，避免过於尖锐容易碰撞壤损。

与壶流相对之壶把上部翘出飞扣，圆弧把身与壶身線条相应，近底折收，颇具力度。底有三圆饼形足，一足於流下，二足分踞近把二侧，三足形成正三角形。

从此壶底座可考，其原为清末民初著名收藏家奚萼铭旧藏，壶座由其好友近代篆刻家、考古家褚德彝镌刻，以二人的学识资历，足见鸣远传器之风雅，情致远非一般匠人可比。

值得一提的是，另外一件同样以棱瓣分割壶身的“紫砂菱花式壶”幸运的流传至今，藏于北京艺术博物馆。

陈鸣远紫砂菱花式

北京艺术博物馆藏

陈鸣远的紫砂菱花式壶，器型略扁，钮、盖、身、口均为六瓣菱花式，筋纹肌理清晰舒展有力，把上圆下方折，上方起翘。无论是平视，还是侧视，都富于变化。壶底中心刻有“鸣远”二字，并盖有“陈鸣远制”的方形印章。整体造型典雅，实为匠心独运之作。

陈鸣远是一个多才多艺之人，善于将雕塑装饰与造型艺术相结合，在书法上的造诣也颇深，其风格健雅，有晋唐遗风。同时，陈鸣远又是一位极为活跃的制壶艺人，他的社交圈极广，“足迹所至，文人学士，争相延揽”，更为难得的是，许多文人雅士还竞相为鸣远壶做画写文或代署名款，这也是文人参与紫砂壶的开始。

因与文人有着密切的接触，所以陈鸣远虽然以花塑器创作为主，但是其风格却是文秀工雅，他所制作的无论是壶、杯、瓶、盒、文房雅玩，无不精雅绝伦，清人张燕吕在《陶说》中曾对陈鸣远的作品作过“纤巧”的评价。

从形体构成的角度来研究，“菱花式壶”反映了陈鸣远作品造型的独特之处：把最富于变化的线、面、体来表现壶体的主视面，通过周视效果来表现其整体统一感。

并且，主体与虚空间关系得当，壶把在壶体比较适度的位置回转构成了内形空间，与壶体形成了恰如其分的虚实对比。

陈鸣远世袭家传，有所继承，并将壶艺发展到登峰造极的境地。这把“菱花式壶”不仅是其的杰出创作，也成为后来制壶家们的范本。

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编辑：风铃