让紫砂方器名家都拜服的一把紫砂壶！

明代周高起《阳羡茗壶系·雅流》记载：“邵文金，仿时大彬汉方，独绝”。又：“徐友泉，名士衡，....予尝博考厥制，有汉方、扁觯、小云雷.....”。清代华凤翔、徐飞龙、壶痴等都有汉方壶传世。

汉方壶是历史上传统经典壶型，在方形紫砂器中也占着重要一席。其造型源自陶钫。据金沙茶陶整理，钫是春秋时期的一种青铜制方口大腹的容器，战国后期开始出现的陶钫，盛行于西汉，东汉时已不见。许慎《说文解字》：“钫，方钟也。”盛行于战国末至西汉初，主要用以储存酒浆。

据史料记载，明朝即有了汉方壶，盛行于乾隆年间，一直延续到清末，至今不衰。汉方多大壶，两侧面留白，全身装饰满彩，画工们以高档的胭脂水儿等釉料辅以精湛的绘画功力进行装饰，作品大多尽显盛世之奢华，也有仅以展现汉方壶之雄伟大气的素汉方，用料粗犷、线条挺拔俊朗。

《阳羡砂壶图考•别传》：“凤翔，或云康熙间人，善仿古器，制工精雅而不失古朴风味，别臻绝诣。碧山壶馆，藏’汉方壶’一持，参桷砂，作梨皮色，底有’荆溪华凤翔制’篆书阳文印，全壶巧而不纤，工而能朴，可称神品”。

清乾隆 华凤翔制蓝地加彩诗文“松鹤”图汉方壶

蓝地彩绘一只鹿卧于坡石上，三足绻于身下，一前足置于身前，平视于前，其身后古松盘虬，身旁山石草木之间，方清雅大方。壶体扁方形，壶流以四分之三平贴壶身，把圈寓方，钮为桥梁式，壶盖密压盖口吻合，此壶较之其它汉方壶，略显修长而高耸，削肩平整，整器挺拔峻峭，气势慑人，雄浑肃穆。

清中期 紫砂泥绘“高士赏月”汉方壶

此壶壮硕大气，呈扁方形体，壶流呈四方状，并以四分之三平贴壶身，把圈寓方，钮为桥梁式，盖身平面皆正方，向下愈来愈阔，壶盖密压盖口吻合。壶身一侧泥绘高仕倚松观月，另一侧泥绘竹石图。壶体端庄肃穆，气息高耸大度，雄浑肃穆，是清代典型流行壶式。

清乾隆 华凤翔制如意纹圆嘴汉方壶

这件华凤翔制如意形圆嘴汉方壶四方沿口，矮颈，颈下渐硕，平底，四角边足。一侧出圆嘴，另一侧出月牙状柄，盖钮为环亭状顶，壶盖和壶体下半部凸饰如意云纹。底钤“荆溪华凤翔制”、“凤翔”款。此壶采用精选紫砂泥制作，紫中透红，色泽细润，经多年摩挲沃养，端庄秀雅。

《南窑笔记》说：“炉钧一种，乃炉中所烧，颜色流淌中有红点者为佳，青点次之。”《景德镇陶录》亦载，“炉钧釉，色如东窑、宜兴挂釉之间，而花纹流淌变化过之。” 

清乾隆 凌万全制炉钧釉紫砂汉方壶

清时多在紫砂胎上施秞，多显花哨，而后形制渐定，而还其本色砂质。相较于其他传统器，如今的汉方似乎没有收到太多的青睐，但此款以前却多有佳作。

据当代方器大家潘持平先生所言，在他接触的近千件紫砂传器中，砺成汉方壶可以列为十大名壶之一，可见其佳。

清乾隆 砺成 《汉方壶》

砺成此人已无法考证，但其留下这把汉方确是无比精妙，器形硕大。

无论用料还是制作都是上乘，大气，阳刚，壶身饱满却不臃，角线有力而不锐，刚柔相济拿捏得恰到好处。采用了调砂工艺，不仅泥料为上品，其工手亦一丝不苟，内外如一，通体协调大度，尤其把手与流嘴的处理更是大家手笔。

澹然斋，据考为清皇族斋号。多用于乾隆、嘉庆两朝名贵紫砂壶印款。北京故宫博物馆亦藏有澹然斋圆壶一件。

清 澹然斋制炉钧釉汉方壶

整体造型端正大方，壶流以四分之三平贴身筒，把圈方中寓圆，拱桥式钮，口盖紧密。壶以紫砂为胎，外壁满施炉钧釉，釉色层次丰富，流淌自然，如飞絮漫天，绚丽多姿，是传世不多的紫砂胎炉钧釉代表作。

天香阁主人路迈，于崇祯7年甲戊（1634）年起，在西施故里当过三年知县，以沾染了西子的“国色天香”而敢以“天香”为阁名，且升迁了吏部郎中。

天香阁铺砂汉方壶

凌万兴，雍正乾隆时人，制壶多方器，制作严谨，技艺高超。

清早期 凌万兴制紫泥铺砂汉方壶

此壶作高身四方体，以紫砂泥掺入黄砂颗粒制作，表面隐隐可见黄点分布，如繁星满天，静谧幽雅。壶身较之其它汉方壶，略显修长而高耸，削肩平整，整器挺拔峻峭，造型优雅悦目。壶流以四分之三平贴身桶，壶把呈长弧形，方中寓圆。器盖依势弧起，钮作桥梁式，端庄肃穆。