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时间：2026-04-13 来源：紫砂之家
在照相技术诞生以前，那些已经损坏消失或因种种原因无法收藏的文物，就是依靠墨拓进入研究者的视域的。 墨拓可以将石刻、古器物上的文字和图案清晰地显现在纸上，供研究者利用。墨拓的出现远在甲骨文被发现以前，对于研究历史文献、文物有着重要的价值。 紫砂墨拓，包括全形拓、陶刻作品的平面拓，逼真的展现出紫砂器物的具体风貌，同时满足了士人对器物的追求和对书画的爱好，最终以一种“卷器咸陈”的方式于纸上全面呈现了紫砂壶的状态。 如若要将器物的全貌立体拓下，一般称之为“全形拓”，也就是紫砂墨拓的一般形式。据说，清代嘉道年间镇江焦山寺僧人六舟和尚为大学士阮元所拓青铜器全形为全形拓之先河。 唐云藏大彬拓片 全形拓，以墨拓为主要手段，结合素描、绘画、剪纸、刻纸等技术，将青铜器的立体形状复制在纸面上，成品富有立体感。 从某种程度上讲，就像照相机所拍的照片一样，对青铜器物进行逼真的描写。书斋中的古壶全形拓，寄托了时人对于古代的追怀、憧憬与构想。 陈鸣远制千载杯拓片 当年，顾景舟与吴湖帆、江寒汀合作的大石瓢，如今已经非常出名。鲜为人知的是，著名传拓艺师汪黎特曾为其作全形拓。 “拿到器物首先得用手摸，表面的凹凸肉眼有时看不出来。确定拓印的角度之后，我们会对器物拍照并制作详细的操作图。”据其介绍，光是拓印吴湖帆题字部分，前后就花了17天。 全形拓需要在平面上呈现器物的立体感，因而其难度主要在于以尽可能精确的透视关系，比较全面地反映器物之“形”。 在正式进行拓印之前，“3张废纸”往往是免不了的代价。“一张纸用来拓印器物的不同部分，将拓纸拼贴起来，另外两张分别确定器物文字、图案如何变化以及墨色深浅，这都是为了准确反映肉眼可见的透视关系。” “拓印‘梅花小鸟’单面，就移动了15次。”拓印过程中，由于墨色的反光效果，上墨的人往往不清楚拓印效果，这就需要旁人仔细观察并控制用墨量。 同时，他们还得根据事先制作的操作图不断移动纸张，以制造全形拓的透视效果。由此可见，完成一件全形拓是多么不易。 关于紫砂拓片，有不少被整理留书成册，流传有序，清末民初的收藏大家项季翰为其所藏紫砂作品留有拓片，集成《砂器拓影集》，陈鸣远制「传香壶」就收录其中。 还有《曼生遗韵》一书，收藏家唐云先生的八把曼生壶拓片皆收录其中。 八壶精舍摹古曼生壶八把 唐逸览补曼生八式壶拓片花卉八帧 传香壶墨拓 故宫博物院著名传拓专家纪宏章先生曾说：“我认为一幅好的全形拓片，必须是结构准确、立体感强、细部清晰明确，黑、白、灰墨色层次清楚、协调合理，有良好的整体效果，才算上品。” 杨彭年制紫砂竹笋水注及全形拓 诗文拓印细节 紫砂拓印综合了紫砂器形之美、陶刻金石之味、书画文人气息。紫砂拓印，尤其是名家名作的拓印，除了艺术价值，还在于其资料保存研究的价值。 紫砂拓印清晰、完整、准确、生动、真实地再现了原作的神韵，其所记录、表现出来的内容，都是极其宝贵的资料。 申锡匏瓜壶拓片
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