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【 桥缘壶 】

工艺精湛 古朴雅致
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工艺美术师
“板桥体”陶刻传承人!国家级工艺美术师,随父中国工艺美术大师谭泉海学习紫砂陶刻艺术,后师从研究员级高级工艺美术师鲍利安,作品多次获奖,并被国内外知名收藏家或机构收藏。 ...详情>>

作品描述

此壶形似半月,浑身圆润,嵌盖严丝合缝,与壶身浑然一体,桥梁钮的圆润与壶身融为一体。整个壶线条流畅,不凝不滞。壶嘴外撇,下沉的壶柄与壶嘴形成相望之势,同时也早就了横向空间的无线拉伸,气势大度,气场不俗。壶身严谨敦实,但见端庄肃穆,硬朗爽利的线条将壶身勾勒得极度精致而不觉沉重,尽现典雅之美。

壶身正面由中国工艺美术大师谭泉海题写,刻绘的是“啜茗对韵 田园情乐”;壶身反面刻绘的是一幅情趣盎然的竹鸟图,与壶身正面相对应。

装饰

A面:诗词篆刻
装饰者:谭泉海
壶身正面由中国工艺美术大师谭泉海j题写,刻绘的是“啜茗对韵 田园情乐”
B面:竹鸟图
装饰者:谭泉海
壶身反面刻绘的是一幅情趣盎然的竹鸟图,与壶身正面相对应

▼形似半月,浑身圆润

▼壶身正面刻绘的是“啜茗对韵 田园情乐”

▼壶身反面刻绘的是一幅情趣盎然的竹鸟图

▼壶嘴外撇,气势大度,气场不俗

▼下沉的壶柄与壶嘴形成相望之势

▼精致的篆刻,彰显端庄肃穆

▼一幅竹鸟图,使壶身增添生机

▼从上而下观之,尽现典雅之美

▼桥缘壶,绽放大气端庄

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泥料特性

简介:本泥因视之古朴,经长期使用后老味浓厚,又乃古代陶人最喜使用,为流传较多传器之泥料,故以清水泥名之;乃作与赏二者最推崇之泥料。泥性:干湿易掌握,稳定性高,黏性合理,成型较易。陈泥须回炼,否则易生黑边、花泥,提炼时须留意氧化铁及石灰质之剔除。清水泥为纯种紫泥矿,宜兴陶者呼之“普泥”,为较常见之泥料;良者稀而贵,劣者多而廉;玩家习称“红紫泥”,乃作与赏二者最推崇之泥料。
窑温:约1160度C。
收缩比:约12%。
矿产地:江苏宜兴丁山黄龙山‧本色泥。
泥性:乾湿易掌握,稳定性高,黏性合理,成型较易。
难度:陈泥务须回练,否则易生黑边、花泥,提练时须留意氧化铁及石灰质之剔除。
特点:泥色醇和尔雅,文人气息浓厚,大小件作品皆可展现紫砂风华;温暖亲和,易与使用者产生共鸣,为明初陶手最喜使用之泥料之一。
冲茗特性:使用日久愈呈红润、包浆;泡茶易上手,亲和力佳,温度掌握简单,可轻松冲壶佳茗,伴享茶宴。
冲泡建议:普洱茶各种系列、乌龙茶生茶(轻焙火系列) 、铁观音、花茶、红茶、绿茶、龙井、碧螺春。

作者简介

谭晓燕,国家级工艺美术师,宜兴市陶逸轩工作室工艺美术师。 1970年生于江苏省宜兴市丁蜀镇,1986年随父中国工艺美术大师、中国陶瓷艺术大师谭泉海学习紫砂陶刻艺术,1989年进宜兴紫砂工艺一厂,师从研究员级高级工艺美术师鲍利安、周定华学习紫砂壶造型设计、制作,受益匪浅。1992年进中央工艺美术学院陶瓷设计系陶瓷艺术设计专业进修深造,期间亲沐张守智教授、杨永善教授等前辈大师的指导教诲,获益颇深。
谭晓燕思维开阔,技艺娴熟,作品以构思精巧、稳重古朴、端庄大方见长。所制茗壶都由其父谭泉海大师设计监制,提刀亲镌,也曾被著名画家范曾等大师看重赏识,亲笔刻绘,从而使壶艺与书画交相辉映,浑然天成,达到了“壶随字贵,字与壶传”的艺术佳境。作品多次获奖,并被国内外知名收藏家或机构收藏,其中《汉风壶》先后获2001年中国宜兴陶瓷艺术展评优秀奖、2002年中国华东工艺美术精品奖铜奖;《行云》、《流水》系列壶获2003年江苏省陶瓷协会评比新人新作奖;《古韵壶》获2005年全国礼品艺术品家居饰品博览会一等奖,并被中国工艺美术馆珍宝馆收藏。

装饰者

谭泉海 ,中国工艺美术大师、中国陶瓷艺术大师、研究员级高级工艺美术师,第七、八、九三届全国人大代表,宜兴市人大副主任,中国工艺美术学会会员,宜兴紫砂文化艺术研究专委会顾问,曾任宜兴紫砂工艺厂副总工艺师。1939年7月出生,江苏宜兴人,室号“陶逸轩”,1976年结业于中央工艺美术学院,曾任宜兴紫砂工艺厂副总工艺师、宜兴市人大副主任、民建宜兴市主委,现任江苏省工艺美术学会陶艺专委会副主任、江苏省宜兴市陶瓷行业协会顾问、江苏省徐悲鸿研究会特聘高级研究员等艺术职务。

1958年进宜兴紫砂工艺厂,师承著名陶刻家任淦庭学艺。1983年参加装饰的《鼻烟瓶》获全国陶瓷设计评比一等奖,同年《艺术挂盘》、《十三件小壶》获 全国陶瓷设计评比二等奖;1984年合作制作的《紫砂百寿瓶》获德国莱比锡春季博览会金奖;1985年《博古百寿瓶》获江苏省四新产品评比一等 奖;1988年《四体茶诗艺术盘》获江苏省陶瓷公司新产品评比一等奖,1992年作品《百帝图鼻烟瓶》获全国陶艺评比一等奖、景德镇国际精品大奖赛一等 奖;1994年作品《历史文化条屏》、《四季挂盘》分获第五届全国陶艺评比一、二等奖;作品《古韵壶》、《花翎壶》被中国工艺美术馆珍宝馆收藏;特大紫砂 芝麻泥《双耳扁瓶》(合作)被澳大利亚国家艺术馆收藏;特大挂盘《松鹰》、《群马》被故宫博物院收藏;雕刻装饰的《方钟壶》、《曼生提梁壶》被中南海紫光 阁收藏。

1996年被评为江苏省工艺美术大师,同年又获中国工艺美术大师称号,2004年又被授予中国陶瓷艺术大师称号。1958年进宜兴紫砂工艺厂,师从著名陶刻家任淦庭先生学习陶刻装饰;1974年参加为祝贺朝鲜“金日成首相诞辰六十寿辰”而定制的特大印花青瓷花盆的浮雕创作;1975年在中央工艺美术学院陶训班学习,期间受到梅健鹰、杨永善、陈若菊、白雪石等知名教授的教导;1979年创作的特大紫砂挂盘“松鹰”、“群马”为故宫博物院收藏,特大芝麻砂扁方瓶“雪雁”被澳大利亚收藏家收藏;1984年4月装饰雕刻的“紫砂百寿瓶”参加德国莱比锡“国际博览会”获金奖;1985年装饰的“博古百寿瓶”荣获江苏省新产品评比一等奖;1988年创作的紫砂“四体茶诗艺术挂盘”获江苏省新产品评比一等奖,同年参与装饰雕刻的紫砂壶艺术作品,被选入中南海紫光阁陈设;1989年书画作品参加苏、浙、皖毗邻县市书画大联展,同年8月书画作品在台湾台北市石涛园展出;1990年由江苏省轻工厅推荐为“江苏工艺美术行业高级职称评委会”成员和中评委主任。

陶刻作品曾多次赴日本、美国、加拿大、澳大利亚、新加坡、马来西亚等国展出,撰写的《紫砂陶刻试谈》、《浅谈紫砂挂盘的创作与艺术欣赏》、《书魂·画魄·刀骨》等论文发表于国家、省、市各专业杂志及刊物。 

我在紫砂陶刻装饰领域一转眼已经耕耘了四十多载。自二十世纪五十年代随着名老艺人任淦庭学艺起。我一直是在和刻刀打交道。以刻刀为主要表现手法的紫砂装饰。由于具有民族传统文化内涵的属性和“刀味”的多样性。至今余香尚在。陶刻的“刀味”是 通过作者采用粗细、刚柔、轻重、虚实等不同的线条,来表现各种不同形象的质感和情趣。在不断的实践过程中,我体会到:

一、 个人风格的形成要在继承、借鉴前人传统的基础上不断探索,不断创新,不断升华,真正形成自己的特点。紫砂陶刻是以紫砂泥材质为载体的,因此要在充分发挥紫砂泥特性的基础上,汲取古代中国画中的十八描技法,融汇贯通,根据不同的题材,或抑扬顿挫,或逆锋疾驰,或轻刮浅刻,或提刀雕琢,或阴刻或阳雕。“唐宫佳丽美人瓶”、“太湖颂阳雕书法挂盘”等等可以说是此中比较成功的尝试。

二、 借鉴姊妹艺术之长,触类旁通,迁想妙得。工艺美术领域博大精深,各具特色,漆雕的精美华丽,木雕的丰厚朴实,竹雕的清莹秀气等等,在保持陶刻工艺特点的情况下,都可以去尝试、借鉴。如在“仿古瓦当朱雀纹挂盘”中,我采取竹雕手法,利用黑褐色与灰米泥色作对比,底部处理以传统琢砂地刀刻手法,整个作品古味浓郁。“梅鹤祥和挂盘”则采用了装饰画和浅木雕技法,满幅枝干繁花交错,喧闹之中又层次分明,都达到了交好的效果。

三、要使自己的的陶刻艺术提高,只有不断提高自己的书画水平和文学修养。陶刻艺术是集文学、书法、绘画、金石、篆刻等为一体的综合艺术。因此要不断提高自己各方面的修养,尤其是文学修养。读些古代诗文,临习各家碑帖,游历名山大川,都是很好的方法。

四、确立精品意识,打造精品力作,进一步提高特艺品的创作水平和艺术品位。提高应该是全方位的,包括技艺升华和品种创新。面对紫砂市场一哄而上,假冒伪劣产品充斥的现状,除了靠政府职能部门加大整饬力度外,业内人士要树立精品意识,营造精品氛围,特艺品更要有自己的风格、特点和绝招,在品种、形式和技法上不断创新。收藏家也要不断提高自己的识别能力和鉴赏水平,与从业人员保持沟通,了解各家风格、特点,从而使假冒伪劣作品无可乘之机。 

1939年·7月,出生于宜兴和桥镇一个中医家庭。
1958年·进宜兴紫砂工艺厂学徒,拜著名陶刻艺术家任淦庭先生为师,学习陶刻装饰。
1974年·参加为庆祝朝鲜金日成首相60寿辰而定制的特大剔花青瓷花盆的浮雕创作雕刻工作。
1975—1976年·入中央工艺美术学院“陶瓷美术设计培训班”学习。
1979年·作特大挂盘“松鹰”、“群马”,特大双耳芝麻扁瓶“雪雁”。参加由北京故宫博物院主办的“宜兴陶瓷展”。
1983年·参与设计、装饰“鼻烟瓶”、“艺术挂盘”、“十三件小壶”。
1984年·装饰雕刻“博古百寿瓶”。
1986年·应邀赴香港参加由“海洋陶瓷艺术公司”主办的“宜兴紫砂名人作品展览”,并作陶刻表演。
1988年·当选为第七届全国人大代表。连任第八届第九届人大代表。创作“四体茶诗艺术佳盘”。
1989年·获高级工艺师职称,任紫砂工艺厂副总工程师。书画作品参加苏浙邻县市书画大联赛,及中国台北“中国书画展”。
1990年·作“名胜古迹微雕艺术挂盘”、八骏图艺术陶刻挂盘“。被推荐为江苏省工艺美术行业职称高评委成员及中评委主任。
1993年·应邀赴新加坡参加“张苏茶艺公司”主办的“宜兴紫砂作品展览”。同年赴京参加中、日、韩等国参加的陶瓷国际研讨会。
1994年·作“历代文化条屏”、“四季瑞祥挂盘”。应邀随中国工艺品总公司赴日本京都,参加由日本、英国、加拿大、摩洛哥、瑞典、中国等国组成的“国际传统工艺品大展”,并作陶刻表演。
1995年·应邀赴马来西亚,分别在吉隆坡、槟城参加由“大地茶行”、“水春茶庄”主办的“宜兴紫砂当代名人名作展览”。
1996年·应邀赴马来西亚吉隆坡参加由“绿茶茶行”主办的“紫砂名人风采陶艺展览”、“中国书画展览”,并参加紫砂研讨会。同年,参加“中、韩陶瓷国际研讨会”。获“江苏工艺美术大师”称号。
1997年·获“中国工艺美术大师”称号。
1998年·作“茶圣”、“十二金钗”、“四季书画台屏”。
1999年·参加六大师合作“跨世纪壶”的雕刻装饰;创作“千禧千寿世纪瑞祥双耳瓶”。
2000年·作“唐公佳丽美人瓶”,“兰亭雅集美人瓶”。
2001年·创作特大阳雕书法挂盘“太湖颂”。“千寿瓶”参加第四届中国国际茶博览交易会展览,获“艺术成就奖”。参加在宜兴主办的“中国宜兴国际陶艺研讨会”、“中国宜兴国际陶艺展览会”、“论文发布会”等一系列活动。同年为香港李嘉诚先生雕刻装饰红灵扁壶。
2002年·创作特大阳雕篆刻挂盘,作为香港中华煤气有限公司总裁李兆基先生赠送中央领导的礼品。创作陶刻挂盘“奔马”作为宜兴市政府赠送香港中信泰富董事局主席荣智健先生礼品。
2003年·雕刻紫砂“红灵壶”,被香港巨富李嘉诚先生收藏。
2004年·雕刻80公分高特大双色紫砂扁方瓶“博击”、“祥和”,被上海通用汽车公司副总裁荀逸中先生收藏。
2005年·与当代著名书画大师范曾联袂合作,铭刻20余把由范曾书画的紫砂壶,收藏于“范曾艺苑”,并结集出版《吾画壶》一书。

陶逸轩-公司简介
陶逸轩,中国工艺美术大师、中国陶艺大师谭泉海的工作室号,已故著名书画家陈大羽题写室名,现址位于宜兴市人民南路锦绣二村。

陶逸轩是以谭泉海大师为主人,谭晓君、谭晓燕两姐妹为主创人员的紫砂陶艺创作基地,也是设计、制作、生产以“陶逸轩”为品牌的高档精品宜兴紫砂壶、紫砂陶陈设品的创业基地。陶逸轩工作室分会客室、展厅、画室、制壶工作室、陶刻工作室等若干功能区,是谭泉海大师及谭氏姐妹以陶为媒、以艺会友、切磋陶艺、生产经营的对外窗口和主要平台,是陶都宜兴紫砂陶艺界颇具声望的知名工作室。


合作伙伴:中国紫砂协会 江苏省陶瓷行业协会 宜兴紫砂壶艺术研究所

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