最新预展 | 江苏观宇 · 2026春季拍卖会 · 天地方圆（历史名作）

Lot0601

清晚期 阿曼陀室款紫泥兽钮六方竹壶

容量: 450ml

尺寸: 

钤印:【底款】阿曼陀室

无底价

此壶器型六方，壶身由细密竹条纹理塑成，中部一道绳纹束带利落收束，既仿捆竹的自然形态，又消解了六方器的规整感，刚正与柔婉在此浑然一体。盖钮塑为蜷曲瑞兽，纹理苍劲写实，与壶身的竹纹形成“兽威竹韧”的张力；壶流、壶柄皆摹竹枝形态，节纹清晰，弧度贴合持握与出水需求，实用与仿生完美衔接。六方形制暗合八卦六合的古意，竹条肌理象征君子坚韧，兽钮则寓守财护运之吉，三者相融，让这把壶成了深受藏家喜爱的茶席文器。

Lot0602

清晚期 朱泥桥钮三足水平壶

容量: 100ml

尺寸: 

钤印:【盖款】水平

无底价

此壶朱泥胎，色暖棕如蜜，肌理细润似凝脂，却因三足与桥钮的线条转折，多了几分骨力。壶流短直如箭，出水爽利；壶柄圆转环抱，握感妥帖不硌手，口沿与盖沿包银边，如一笔墨线勾出器型轮廓，让朱泥的柔润不陷软媚，更显利落。这把朱泥桥钮三足水平壶，是“小器见大工”的精妙之作，在水平壶的实用骨架里，藏着朱泥器的雅与巧。

Lot0603

清晚期 万丰顺记款白泥钧釉石瓢壶

容量: 80ml

尺寸: 

钤印:【底款】万丰顺记

无底价

这把白泥钧釉石瓢壶，器型承石瓢经典骨相，却因釉色而见新趣，外施钧釉经窑变烧制，器表呈现“上浅绿、下褐黄”的渐变釉色，釉面带着自然的斑驳肌理，如窑火晕染的山石纹路。壶身作三角锥状，壶嘴短劲、壶柄圆转，盖钮的桥形弧度与釉色过渡呼应，既保实用提握，又衬窑韵的写意。整器观之见窑变裹石形，用之趁手，尽显“泥釉相融、形韵共生”的制器巧思。

Lot0604

民国 张鸿坤制紫泥小四方壶一对

容量: 40ml

钤印:【底款】张鸿坤制

       【底款】张鸿坤制

无底价  

四方壶以硬朗的线条，挺括的块面，以及透露出来的豪爽、阳刚之气为世人所喜。此对壶抟上等紫泥精炼而成，器表温润，造型比例准确，壶盖起势端庄，口盖紧密平整，四方块面挺括，转折线条利落，块、面、角的处理力度透彻，呈现出刚健利落又不失柔和的壶韵。

张鸿坤（1909-1948），原名张洪大，是清末民国时期的宜兴紫砂艺人，擅长制作方器，风格刚柔并济、端庄古朴。张鸿坤的紫砂壶以方器见长，造型端庄古朴，工艺精湛。民国时期，他曾为“得用公司”“利永公司”“立信陶器行”等机构制作紫砂壶。

Lot0605

清晚期 支泉款紫泥磨光茄瓜壶

容量: 480ml

尺寸: 

钤印:【盖款】支泉

无底价  

此壶以紫泥为胎，手感温润滑腻，恰如摩挲熟落的老茄瓜，自带亲和质感。茄瓜壶取天然蔬果之形，将圆润的瓜身舒展得饱满却不臃肿，肩颈收束处藏着含蓄弧度，盖钮塑作尖翘茄蒂，与盖面严丝合缝，是“形随物生”的生动；更妙在壶身浅刻雅石图，远观如茄皮天然脉络般疏淡隐现，不抢紫泥本味，反添天然生趣的雅韵。

Lot0606

民国 山大款紫泥仿鼓壶

容量: 750ml

尺寸: 

钤印:【底款】阳羡名壶

       【盖款】山大

RMB:10,000-12,000

仿鼓壶是紫砂十大经典器型之一，初为仿鼓，后作“仿古”，以表达对前辈大师的追慕之情。此壶鼓形身筒，饱满充盈，拱形圆盖，壶盖口沿子母线吻合严密，扁钮有力，短颈溜肩，线条柔和流畅，壶流胥出自然，圈把匀势而起。素雅简洁中磅礴之气一贯而出，尽展雄浑之气度。

Lot0607

民国 史莲生制段泥圆壶

容量: 480ml

尺寸: 

钤印:【底款】铁画轩制

       【盖款】莲生

RMB:10,000-12,000

此壶以段泥为胎，抚之如细砂裹帛，触手温润亲和，是段泥“素朴见雅”的典型质感。壶体取扁腹形制，腹身宽展却不软塌，自底足向上舒展出饱满弧线，盖钮、盖面、腹底皆塑一道浅弦纹将壶身利落分断，既破了纯圆的单调，又衬出整壶的挺括骨相，让器型在圆融中见出利落；盖面微隆如覆碗，与壶口严丝合缝，浑圆珠钮立于盖顶；剑流秀挺，弧度与收束的肩颈完美贴合，出水劲挺聚注；壶把作圆转圈柄，握感稳当，与壶流对称呼应。壶身一侧以细劲线条精刻山水小景，笔墨疏淡，恰好填了扁腹的留白；另一侧题“沁脾 玉屏氏并镌”字样，笔力清健，与段泥素朴底色相融，不见雕琢匠气，只觉文气自然浸于器中。

史莲生（1880-1950）世居宜兴川埠潜洛村，所做之器镌铭刻字，落款有为“彭年”，亦有些作品落为“莲生”，亦存在“彭年”、“莲生”同时落款于一器的现象。

Lot0608

民国 染香馆款紫泥升方壶

容量: 330ml

尺寸: 

钤印:【底款】染香馆

       【盖款】慈宜监制

       【把下款】廉身

RMB:12,000-15,000

此升方壶取紫泥为胎，壶身呈上窄下宽的梯形方器，边角利落分明却不失圆融过渡，既保方器的挺括骨相，又避了生硬硌涩；盖面与壶身呼应，亦作梯形，桥形钮线条简洁利落，与器型的方正浑然一体，暗合“升方纳福”的吉意；壶流、壶柄皆作方折弧线，贴合持握与出水需求。全壶无纹无饰，却在紫泥与素形间见尽妙处，成了茶席中兼实用容量与刚正气质的难得之品。盖内钤“慈宜监制”，底款“染香馆”，把下有“廉身”。皆为近代竹刻大师支慈庵所用章款，属文人定制器。印文清晰，富金石韵律，可窥支氏篆刻风采。

支慈庵，名谦，字南村，别号慈宜、染香馆主，近代著名竹刻艺术大师，江苏吴县（今苏州）人，生于1904年，幼年即喜爱篆刻，后又学刻竹，长期寄居上海，20世纪30年代刻竹已崭露头角。能绘画，善用画法刻竹，所刻工致雅净，有独到之处。于民国23年拜著名金石书画家赵叔儒、吴湖帆为师，书画技艺进一步提高。又得沪上收藏家李祖韩慨允，观摩其所藏竹刻精品，更受教益。解放以后，一直在上海工艺美术研究室工作，专攻刻竹。1974年去逝，享年七十岁。

廉身，吴廉身，民国制砂艺人，生平不详，从传器来看，制砂技艺全面，传器多精美。

Lot0609

民国 许立成制紫泥牛盖四方壶

容量: 620ml

尺寸: 

钤印:【底款】立成

       【盖款】胡记

RMB:12,000-15,000

此壶取四方形制，棱线爽利如削，却在边角处揉进了细微弧度，如文房方砚般温润雅致。平嵌牛盖，盖面平整与壶口严合，圆孔既作注水口，又替代了壶钮，既保留了方器的规整，又添了“简素实用”的文人意趣。壶流作方中带圆的曲势，壶柄是利落的方环，既贴合方器的骨架，又兼顾了握持的妥帖。此器整体协调，气韵稳重，刚直遒劲。

许立成，清末民初宜兴紫砂艺人。善制方形砂壶。

Lot0610

清晚期 昌记水平款紫泥合欢壶

容量: 120ml

尺寸: W13cm×H5.5cm

款识:【底款】贡局

钤印:【盖款】水平

       【把款】昌记

RMB:15,000-18,000

此壶紫泥制成，线条圆融流畅，典雅精巧，形如两只上下相互扣合之碗，天地相合，故名“合欢壶”。壶盖隆起，流嘴胥出，壶把两端与壶体相接。整体比例恰当，张弛有度，泥工精作。

Lot0611

清中晚期 惠孟臣制款朱泥梨形壶

容量: 140ml

尺寸: W11cm×H7cm

钤印:【底款】惠孟臣制

RMB:15,000-18,000

此壶作梨形，气韵不凡，砂粒隐藏朱泥之下，似梨皮。腹部圆鼓，截盖拱起与器身相契合，环把外圆内平，盖顶扁珠钮。整体观之，手艺娴熟，具天然雕饰之感。壶底钤印“惠孟臣制”圆形章。

Lot0612

清乾隆 诗句孟臣款朱泥梨形壶

容量: 100ml

尺寸: W11cm×H6cm

钤印:【底款】惠 孟臣

款识:【底款】行吟于山水之中

RMB:15,000-18,000

此壶为传统梨形壶，以朱泥为胎，色泽殷红，艳而不娇，质感细腻，壶身稳健，把玩于掌中，耐人寻味。笠帽式盖面微微隆起，与壶身弧度浑然呼应，小巧的珠钮圆润可爱，既契合整体的圆融气质，又添了几分灵动俏皮。壶流挺秀纤巧，壶柄圆转柔和，二者弧度恰好对称，既保证了出水流畅、握持趁手的实用感，又让整器的线条更显和谐舒展。此形朱泥茗壶最利茶性，底部镌刻“行吟于山水之中 惠 孟臣”，刀法清隽秀致。

Lot0613

清中晚期 诗句孟臣款朱泥扁圆壶

容量: 70ml

尺寸: W9.5cm×H4cm

款识:【底款】只在此山中 孟臣

RMB:15,000-18,000

此壶朱泥胎质，腹身作扁圆式，形制俊雅，弯流圈把，钮滴似扁珠。壶底呈内圈足，底刻诗文“只在此山中 孟臣”。整器式度严谨，古朴拙雅，为收藏佳品。

Lot0614

清晚期 柏亭款紫泥桥钮扁圆壶

容量: 520ml

尺寸: W18cm×H8cm

钤印:【盖款】柏亭

RMB:18,000-20,000

此壶器型扁圆，线条圆滑流畅，嵌盖设计，与壶身浑然一体，桥型壶钮接在壶盖之上。壶身暗接一弯流温婉胥出，壶嘴柔和，嘴口短小斜出，耳形把随身势，与壶嘴应和。整体简约而不失精美，做工精良，工艺精致，在圆润中平添几份硬朗。壶身刻绘“松风水月”四字，笔力舒展却不张扬，与紫泥的沉敛底色相融，更添清雅。

柏亭，陈柏亭，清咸丰、光绪年间宜兴紫砂陶刻能手，生卒不详，制壶铭刻书画无一不通，尤其是镌刻，独树一帜，继往开来。其子陈少亭也是民国期间紫砂铭刻的一流名家。

Lot0615
民国 程（陈）寿珍制段泥汉扁壶

容量: 500ml

尺寸: W21cm×H9cm

钤印:【底款】龙山名砂

       【盖款】寿珍

       【把款】真记

RMB:20,000-25,000

壶以段泥制成，作汉扁式，形体扁圆，底部圆润而丰满，肩部折线圆棱，口与肩平顺斜倾。平盖微坡，盖边呈反弧线，钮是壶身的缩影，大圈把圆浑向外拉出富有张力，嘴侧肩与把形成一条贯穿全器的流线，生动而沉稳，质朴而大气。壶肩一面刻隶书铭文：“山似蜀泥可琢，东坡云此间乐”，另一面楷书刻“庚子夏月曼生题并镌”。盖面刻金文七字，盖内“寿珍”小印，把下木章“真记”,底款“龙山名砂”。此为程寿珍早年佳作。

汉扁壶式在清咸丰、同治年万泉氏已有创作，乃受曼生壶式影响而衍变形成。程寿珍汉扁壶总结前人经验，反复造化，精炼，而创出自己独特的造形典范，与掇球、仿古，构成具有代表性的“寿珍三式”。

程寿珍（1858-1939年）号冰心道人，师承其养父邵友廷，擅长制作掇球、仿古壶、汉扁三式，又以“掇球壶”最负盛名，壶是由三个大、中、小的圆球重迭而垒成，故称掇球壶。其造型以优美弧线构成主体，线条流畅，视觉感也极为舒适，整把壶稳健丰润。该壶于1915年在巴拿马太平洋博会和芝加哥博览会得金奖，名重一时。

Lot0616
清晚期 邵友兰制朱泥汉钟壶

容量: 400ml

尺寸: W15cm×H11cm

钤印:【底款】友兰秘制

       【盖款】友兰

RMB:25,000-30,000

这把汉钟壶，是“器形载文韵”的经典范本。器型取“钟”之态，壶身自上而下舒展如钟体，线条圆润中带着端庄稳重，腰间一道弦纹利落分割，既让造型层次分明，又暗合古钟的形制意趣，珠钮圆盖与壶身浑然一体，更衬出整器的敦朴雅正。壶身刻绘的文字是点睛之笔：“钟式”点明器型，下方“诗清只为饮茶多”的题句，以清雅笔墨将茶事的闲适意趣融入器中，刻字笔力舒展，文气与器韵交织。壶流挺秀劲直，壶柄圆转趁手，口盖严合，既见实用之巧，又显工艺之精。整器无繁复装饰，却以钟形之古雅、刻字之文气，衬出紫砂“素器载情”的韵味，是兼具形制美与文人气的佳器。

邵友兰，其作品见于故宫收藏，乃一代紫砂名手。邵友兰与邵大亨为同时代的制壶高手，生于清乾隆末年，殁于同治初年，所制茗壶常有二泉镌刻诗文，亦属文人壶类别。

Lot0617
民国 俞国良制紫泥合盘壶

容量: 480ml

尺寸: W17.5cm×H8.5cm

钤印:【底款】俞锡山制

       【盖款】国良

RMB:25,000-30,000

此壶紫泥胎色沉郁温润，肌理细腻莹润。器型取“合盘”之态，扁圆壶身如双盘相合，轮廓宽润舒展，腰间弦纹利落分割，既让造型层次分明，又立住了扁器的骨力，避免软塌；盖面与壶口严丝合缝，贴合得不见冗余，小巧的算珠钮落于盖心，与壶身的扁圆气质呼应，更显精巧。

俞国良，清末民初宜兴制壶高手。江苏无锡人。造壶精工，气格浑成，擅制“传炉”，匀挺有力，彷彿天成。曾获1915年美国旧金山“太平洋万国巴拿马博览会”奖状和1936年、1937年“江苏省物品博览会”特等奖状。顾景舟《宜兴紫砂珍赏·紫砂陶史概论》：“俞国良，原籍无锡，1939年卒，享寿六十五岁。传器制作严谨，器型格调雅致，是晚于黄玉麟的名手。”

Lot0618
清中晚期 君德款朱泥君德壶

容量: 130ml

尺寸: W11.5cm×H5.5cm

款识:【把款】君德

RMB:25,000-30,000

此君德壶阔腹曲流，壶体敦厚宽容，造型雅致，弯流壶嘴，浑圆圈把趁势而出，线条流畅简练，协调有致，造工精雅讲究。泥料色泽殷红，甜美润腴，若经茶汤润养，更见精神奕奕，堪为君德壶式之代表。

Lot0619
清中期 诗句孟臣款紫泥神灯壶

容量: 80ml

尺寸: W11cm×H5cm

款识:【底款】江上春光留此夕 孟臣制

RMB:28,000-32,000

此紫泥神灯壶，泥色沉郁温润，素面无饰却自带古雅质感。器型取神灯之态，扁圆壶身舒展宽润，却以利落的底足与收束的颈线立住骨力，不陷扁软、反显稳雅；穹式盖面微微隆起，与壶肩弧度浑然贴合，小巧的扁珠钮点睛其间，让顶部线条既圆润又不失精巧。壶流挺秀劲直，出水爽利，壶柄圆转柔和，握持趁手，二者弧度对称呼应，让整器的线条在扁圆中见出舒展韵律。

Lot0620
清晚期 贡局款朱泥掇只壶

容量: 230ml

尺寸: W13cm×H9cm

钤印:【盖款】贡局

RMB:30,000-40,000

此款掇只造型精巧无比，紧缩的壶盖让作品变得玲珑雅致，可爱至极。浑圆的壶身，半圆的壶盖，珠圆玉润的圆钮，浑身线条流畅，比例得当，点线之间见出魅力，骨肉亭匀，简练大方，制作颇见功力。压盖的唇线极为轻盈，子母线口盖温和严密，严丝合缝，气密性良好。暗接弯流，在端头下压，柔美之姿明显，壶柄略微上抬之后优雅滑落而下，形成一条圆润饱满的弧线，朴雅大方。此壶属销泰式，容量颇大，当属外销品种里的优质佳品。

Lot0621
清中期 允公款平盖一粒珠壶

容量: 100ml

尺寸: W10cm×H5.5cm

款识:【底款】月下主人 允公

RMB:45,000-55,000

这把朱泥平盖一粒珠壶，是“圆融见巧”的经典佳器。器身取“珠”之态，圆腹饱满莹润，如一颗凝脂裹就的圆珠，线条婉转无折，浑然一体间透着憨态与娇俏；平盖与壶口严丝合缝，贴合得不见冗余，小巧的圆珠钮恰好落在盖心，与壶身的“珠韵”呼应，是“一粒珠”器型的点睛之笔。暖棕朱泥的胎色温润细腻，肌理带着自然的柔润光泽，素面无饰却自带朴雅温度；壶流纤巧挺秀，出水爽利，壶柄圆转柔和，握持趁手舒适，二者弧度与圆壶身完美契合，让整器的“圆”韵贯穿始终，不显得臃肿，反添灵动精巧。

Lot0622
清中期 紫泥矮潘壶

容量: 70ml

尺寸: W11cm×H4.5cm

钤印:【盖墙款】潘

RMB:50,000-60,000

此壶砂质细腻、温润，骨肉亭匀。潘壶在清中期是很具有代表性的一类紫砂壶。虽然器形变化并不复杂，也少装饰，但却呈现出大气、简练、明快的艺术风格，为藏家所赞赏。潘壶的形制发展至今，大体可分为三种，壶腹作扁柿形者，称为“矮潘”；器身稍高，近扁球形称“中潘”；器身高，近梨形者，为“高潘”。

《阳羡砂壶图考》记载：潘仕成，字德畬，广东番禹人，祖籍福建蒲田。先世以盐贾起家，累官至两广盐运使。潘氏嗜茶，在宜兴订制形制固定的专属紫砂壶，一为自用，一为馈赠。潘氏订制壶均为阳文篆字“潘”印，仅落于盖延，壶底等处不落款，世人将此形制的紫砂壶称为“潘壶”。

Lot0623
民国 杨文煜定制任淦庭刻段泥传炉壶

容量: 360ml

尺寸: W17cm×H9cm

钤印:【底款】朴斋

       【盖款】鸿溪

出版:《紫泥藏珍》P154，盈记唐人工艺出版社，2008年11月1日。

       《上好紫砂器》P53，上好出版社，1994年。

RMB:50,000-80,000

此壶以段泥成器，作四方鼎式。壶身刻「传炉」，左铭「唐白香山诗上方茶赐出传炉」，末署「若泉刻」。另一面刻绘菊花，甚是宁静空灵。盖钤篆书阳「鸿溪」小方章，底铃篆书阳文「朴斋」方章。

朴斋，杨文煜（1871-1940年），字光甫，又字朴斋，别号淡道人，浙江绍兴人，后移居扬州。工诗善书，精于花卉，尤善画石《芜城怀旧录》。师从戴公复，为清末民初扬州名画家。其画款署有“朴斋写于邗上琴砚山房之南轩”，及铃有“朴斋书画”、“杨文煜印”朱白印章。李梅隐着《慎余堂剩稿》录有其诗，其中有他为汪鲁门所画《瑞兆图》的题诗：「古色古香还古貌，宜书宜画更宜茶。」由此可见杨文煜是一位颇懂得茶事雅趣的嗜茶文人，惟此「朴斋」款印与杨文煜之关连性，尚待进一步佐证。

任淦庭（1888-1969），清末民国陶刻名家，字缶石，号石溪、聋人、大聋、左民、左腕道人、友竹老人、松道人、若泉等。任淦庭潜心研究陶刻技艺，其技艺上承金石家陈懋生、陈研卿、沈瑞田、卢兰芳、韩泰、邵云如等，下传当今陶刻名家徐秀棠、冯希雅、谭泉海、毛国强、鲍志强、沈汉生、咸仲英、鲍仲梅等，被认为是宜兴陶刻史上承上启下的人物，对中国美术界特别是紫砂陶刻界影响极大。是近代紫砂陶刻领域的泰斗级人物,被誉为“紫砂七老”之一。

鸿溪，清末民初陶人，待考。

Lot0624
清乾隆 乾隆年制款朱泥甕形壶

容量: 130ml

尺寸: W10.5cm×H7.5cm

钤印:【底款】乾隆年制

RMB:50,000-60,000

此壶朱泥制成，截盖平面，沿角圆弧，中竖宝珠钮，压盖子母线吻合。壶身鼓腹，肩、胫内敛。二弯流口朝天，壶把内平外圆，环扣有力。器形规整，用泥精炼，胎薄工精。底钤“乾隆年制”方形印款，为乾隆时期典型风格，诚为珍品。

Lot0625
清乾隆 元珠款朱泥圆珠壶

容量: 150ml

尺寸: W12cm×H6.5cm

款识:【把款】元珠

RMB:80,000-100,000

此壶体呈圆珠状，无颈，三弯流嘴略弯胥出，口盖为嵌入式，小圆珠钮，为早清壶式，俗称“一粒珠”，浑圆可喜。壶把下方双刀镌刻“元珠”二字。此壶以泥、工、形、韵、款判断为乾隆年间出品，制作工艺精良，小中见大，宜赏宜用。

Lot0626
清中晚期 味泉款紫泥仿鼓壶

容量: 600ml

尺寸: W18cm×H10.5cm

钤印:【盖款】味泉

RMB:100,000-150,000

此壶圆口，壶盖顶出扁圆钮，短颈鼓腹，内起卧足。肩上出一古峭短流，壶把作如意形，尾端环卷贴于下腹，俏丽可爱。壶身外壁光素无纹，作紫褐色，色泽光亮饱满，尤显砂质细腻。整器简洁古朴，于端正中透出灵动，颇合清代紫砂自然天成之真趣，令人爱不释手。壶盖内有“味泉”二字印款。味泉此人生、卒年份不详，但“紫砂泰斗”顾景舟在二十世纪晚期应邀鉴赏北京故宫博物院紫砂藏品时曾指出院藏“味泉款黑砂竹节式壶”为清嘉庆作品，故可推测味泉应为嘉庆时期制壶名家。全器线条柔和流畅，比例协调，收展有度，表现了紫砂茶器的简洁素雅之美。

Lot0627
近现代 朱可心制双色梅桩壶

容量: 400ml

尺寸: W19.5cm×H8.5cm

钤印:【底款】朱可心

       【盖款】可心

出版:《砂壶选粹2》原件，P174-175，台北市五行图书出版有限公司，2022年9月。

RMB:80,000-120,000

此壶设计以梅为题材，壶体以一截梅桩为造型，壶嘴、壶钮及端把均为梅枝状，蜿蜒虬曲，苍劲嶙峋，拟态之形神兼备，塑形之惟妙惟肖。树枝间以段泥贴饰数片梅瓣，朵朵争艳，傲雪欺霜，动人心魄。整器形制繁复却不见匠气，视觉上动人心魄，意韵里藏着文人风骨。

朱可心（1904-1986），江苏宜兴人，紫砂花货巨匠，一代宗师，民国紫砂七大老艺人之一。朱可心善于从自然界汲取创作灵感与题材，设计能力强，艺术造诣深厚。其作品构思奇特，做工精细，配色巧妙，尤擅长于紫砂花货，作品广为公私立博物馆及私人收藏，对陶艺界影响深远。

Lot0628
近现代 王寅春制紫泥汉君壶

容量: 550ml

尺寸: W20cm×H8cm

钤印:【底款】王寅春

RMB:120,000-150,000

历史上以“汉君”为题材的紫砂壶款式众多，各具风格，其中尤以近代制壶名师王寅春的紫泥“汉君壶”为经典，该壶依曼生扁壶之样而作，一改古人之式，经提炼修饰，颇具大将风度。此壶便是王寅春老艺人的紫泥汉君壶，以细腻紫泥制作，呈栗褐色，柔光内蕴，温润如肤，制作尺度严谨，气势浑厚，尤其强调从整体到细节的协调效果，壶身方圆并济，腹部以平行的两圈股线分割，并由此分别向上下两个方向伸展收缩，上下对称、比例适当，营造出凝重而深厚的氛围。圈把、桥钮、之字壶流贯通一气、规则有序，嵌盖圆穹与口唇合体，圆浑简洁、虚实合一。作品整体线面明快，线韵效果强烈，再现传统经典，其儒雅之风、君子之气呼之欲出。

王寅春（1897～1977），祖籍江苏镇江，被誉为近代紫砂名家七大艺人之一。其制壶技法以纯熟、快捷著称，善制光素、筋纹诸器。1923年后，曾为“福记”老板陈寿馥请制水平壶。后有铁画轩等商客请他制壶，并赠“阳羡惜阴室王”底章。王寅春制器敦厚朴实，雍容大气，很难有人企及。

Lot0629
清乾隆 诗句鸣远款平盖莲子壶

容量: 130ml

尺寸: W11.5cm×H5cm

钤印:【底款】鸣 远

款识:【底款】间中清心 山水主人

RMB:120,000-150,000

此壶取朱泥为胎，色泽暖润如熟柿，肌理匀净莹润。器型承经典莲子式，线条饱满，雍容大度，造工颇精，钮座、盖沿、壶颈等细处线面修饰讲究。壶底与壶内修工亦佳，盖内处理尤见平整利落，内外气孔端正，壶流包金装饰，腴美坚挺，更显雅致。此壶之妙，观之见金芒隐于朱泥，用之注汤趁手，尽显制器者的高超技艺。

Lot0630
清乾隆 秋水款朱泥秋水壶

容量: 130ml

尺寸: W10.5cm×H7.5cm

款识:【底款】秋水

出版:《荆溪紫砂器》p99，盈记唐人工艺出版社，1999年4月。

RMB:120,000-180,000

此件朱泥壶简洁大方，风格柔美，曲线凹凸有致。壶型精巧，口盖留唇，盖面穹起；壶流自壶腹向上胥出，流口凝练，细长优美；壶把如耳，秀丽小巧，壶流、壶把相接分明，处理细致到位。壶身垂鼓腹，底部内凹呈圈足，刻款“秋水”二字。整器比例均匀，若秋水般动人，深得壶名之真谛。

Lot0631
清早期 无款白泥菊瓣秋水壶

容量: 150ml

尺寸: W10.5cm×H9.5cm

RMB:180,000-220,000

这把菊瓣秋水壶取细腻白泥制成，肌理匀布细砂，色泽浅润如霜后初晴，尽显白泥“质如凝脂、色似素霜”的特质。壶身瓣面分明，腴而不肥，似菊蕾含苞待放。子母盖周正严密，可任由各个方向置换，瓣瓣通转吻合，壶把耳环形，拿握稳正，壶嘴微弯，有深闺纤指之巧，足见匠工对生活逸趣的体察与再现之力。

Lot0632
清乾隆 大清乾隆年制款乌泥莲子壶

容量: 150ml

尺寸: W10.5cm×H8cm

钤印:【底款】大清乾隆年制

RMB:200,000-250,000

这把乌泥莲子壶，是“泥料本味衬器韵”的素朴佳藏，在莲子壶的经典形制里见出乌泥的独特质感。乌泥的肌理自带细密的颗粒光泽，呈柔和的浅褐灰质感，不似朱泥的明艳，却藏着“素朴见雅”的韵味。壶身圆融丰腴，肩颈舒缓、底足内敛，线条无一丝刻意雕琢，恰好衬出乌泥的天然朴拙；盖面如笠，圆珠钮小巧得宜，口盖严丝合缝，是“圆器求匀”的工艺体现，却因乌泥的颗粒肌理，少了几分匠气，多了几分自然的野趣。

Lot0633
清早期 山水主人逸公款朱泥高士壶

容量: 190ml

尺寸: W12.5cm×H8cm

款识:【底款】山水主人 逸公

RMB:250,000-350,000

此壶壶身饱满雍容，肩颈收束舒展利落，盖面呈弧状隆起，圆珠钮小巧匀实，与壶身的圆韵浑然一体，既有儒雅端稳的气质，又添了朱泥带来的温润感。壶流精巧秀挺，弧度与肩颈自然衔接，出水劲挺聚注；壶柄作圆转弧线，贴合掌心，持握时如与高士把晤，尽显儒雅意趣。整器秀雅坚致，泥工俱佳，极为难得。

Lot0634
清中晚期 申锡制子冶刻段泥汉君壶

容量: 380ml

尺寸: W16.5cm×H7.5cm

钤印:【底款】茶熟香温

       【把款】申锡

出版:《茗壶邮票特展专辑》P80，壶中天地出版社，1991年。

RMB:400,000-500,000

陈曼生与瞿子冶是紫砂历史上不可不提的两位重要人物，他们在壶上书画铭刻，使得紫砂壶具展现出了一种别样的生命力。他们将文人紫砂这个概念推上了一个前所未及的高峰。自此，「字随壶传，壶随字贵」的艺术呈现形式也逐渐深入人心，而带有文人题刻的紫砂壶也成为了世人争相收藏的品茗佳器。

此件汉君式砂壶，异常难得。究其原因，一方面是因为申锡制壶往往以方器为主，极少见到圆壶，而像此类复杂的汉君式圆壶更是市场罕见。汉君壶衍变自曼生扁石壶壶式，器型与曼生扁壶相仿。此壶桥型钮横于盖上，拙朴之气立显。流把与肩连成一线，线面十分明畅，腹部双折呈带状，从折边处上、下收敛至口、底。壶身一面刻梅花，疏影横斜、简笔写意，无浓艳勾勒，以寥寥数笔表现梅的清雅傲骨，契合文人“梅为花中君子”的精神寄托；另一面落“丁巳夏日 子冶作”。雅致异常，实现“书画、铭刻、器型”三位一体。圈把留飞，流微曲，盖与壶身扣合繁密，整体线面明畅，造型典雅稳重，修饰讲究，一气呵成。这不仅仅是一件茶器，更是一件艺术品，每一个细节都透露着匠人的智慧与心血。

申锡，清道光时宜兴制壶高手，字子贻，生卒不详。笃志壶艺，精于雕刻，善用白泥。精者捏造，巧不可阶。曾与杨彭年、朱石梅等合作制壶。民国李景康、张虹《阳羡砂壶图考》赞申锡：“考清代阳羡壶艺，蔚为名家者，当推子贻为后劲，此后则有广陵绝响之叹矣。”

子冶，即瞿应绍，字子冶，清乾隆、嘉庆、道光间人。初号月壶，又号瞿甫，石壶山人，老冶，陛春等，又因其好制砂壶，因此又自号壶公。室名“毓秀堂”。海上名士，道光间贡生，官玉环同知。工诗词书画，尤善画竹，错落有致。又善篆刻，尝刻竹于茗壶。徐康《前尘梦影录》卷下：“越三十三年上海瞿子冶（应绍），欲烧砂壶，请邓符生主阳羡监造。子冶善兰竹，有诗、书、画三绝之称。符生则善隶篆，所制虽不逮曼壶，然留传不多，市中亦以之居奇云。”

Lot0635
清 陈仲美、鸣远水盂一组

尺寸: W8.5cm×H3cm/W7cm×H4cm

钤印:【底款】陈仲美制

款识:【底款】鸣远

来源:

1.谭敬家族旧藏（传）

2.杜月笙遗传至其后裔（传）

3. JIMMY SHA夫妇旧藏

4.香港苏富比，I-Hsing Wares: Property from a Private Collection，1978.05.24，Lot346

5.香港邦瀚斯，YIXING STONEWARE AND SCHOLAR'S OBJECTS FROM PRIVATE COLLECTIONS，2012.5.27，Lot546

6.北京保利，集露山房藏紫砂文房名品，2014.12.3，Lot5601

RMB:800,000-1,200,000

水盂为磨墨时的盛水器皿，宋人赵希鹄在《洞天清禄集》中记载：「晨起，则磨墨，汁盈砚池，以供一日用，墨尽复磨，故有水盂」。可见这种文房用具是贮水以供研墨之用。水盂又称水中丞，最早应出现于三国时期，总体变化趋势是从扁平到修长，有一个薄而光滑的扁圆形腹用以贮水。到唐代早期演变成敛口，鼓腹，圈足的形状。宋代的官窑、哥窑等名窑均有制作，造型古朴典雅。明清时期，水盂更为盛行，制作日渐精美别致，当紫砂材料运用于文房器物后，紫砂水盂应运而生。此组水盂方圆相济、古意共生，以不同器型与泥料形成巧妙呼应，尽显文房器的审美意趣。一者以浅黄段泥为胎，器型作敛口鼓腹的盂形；一者取深褐紫泥为胎，器型作四方倭角式。是文房藏器中兼实用与雅趣的难得之品。

Lot0636
清乾隆 玉仙款黑漆描金山水圆壶

容量: 680ml

尺寸: W21cm×H12cm

款识:【底款】山水之中可作主人 玉仙

RMB:900,000-1,100,000

乾隆时期，宫廷对紫砂的推崇达到顶峰，不仅将紫砂纳入官窑体系，还引入漆艺、描金等工艺提升其观赏性。这把“玉仙款”黑漆描金圆壶，正是这一历史背景下的产物，它见证了清代紫砂工艺的巅峰成就，也反映了宫廷与民间工艺的互动与融合。

此器以紫砂为胎，外髹黑漆，漆面莹润如墨玉再以描金技法绘饰山水图景。这种“紫砂胎+黑漆描金”的工艺是乾隆时期宫廷紫砂的标志性技法，既保留了紫砂的透气性，又通过漆与金的结合实现了富丽堂皇的视觉效果。器型作经典圆壶，肩颈舒展、圈足稳实，漆衣的匀净恰好衬出整器的端雅骨相。壶身以金彩描绘山水楼阁，线条细腻流畅，远山近景层次分明，亭台楼阁错落有致，尽显乾隆时期“工细繁丽”的审美特点。壶盖与壶底的描金装饰与壶身图案呼应，整体风格统一。壶底刻有“山水之中可作主人 玉仙”铭文。

Lot0637
清早期 无款紫泥特大执壶

容量: 3700ml

尺寸: W35cm×H18cm

RMB:20,000-30,000

此壶取紫泥为胎，壶身圆腴饱满，形制硕大，给人以器宇轩昂之感。整器无纹无饰，却在素形与泥质间见尽妙处，以紫泥的沉穆衬起大器的端稳，是紫砂大器中器型与泥质共生的典型代表。

Lot0638
清乾隆 无款紫泥平盖宫灯壶

容量: 660ml

尺寸: W17cm×H11cm

RMB:20,000-30,000

此壶器型承宫灯式的骨相，壶身饱满圆融，肩颈收束处的弦纹利落分明，既消解了圆器的臃肿感，又添了层次韵律；平盖与壶口严丝合缝，圆珠钮饱满匀实，与壶身的圆韵浑然一体，既保了宫灯壶端稳雅致的气质，又因平盖设计添了素雅沉稳的巧思。壶流短劲挺括，弧度与肩颈弦纹完美贴合，出水劲挺而不散；壶柄作宽圈形，内侧弧度贴合掌心，适配持握力度，尽显“大器趁手”的实用巧思。

Lot0639
清晚期 宗翁制纯银酒壶一对

尺寸: W9cm×H17cm 200g

钤印:【底款】纯银 宗翁

无底价

此对纯银酒壶，是工艺与雅韵的绝佳融合，自带沉静古雅的气质。壶身以细密的弦纹裹身，线条层层递进，既让素净的银面生出韵律感，又衬得器型愈发挺括有致；上部圆融丰腴，下部收束成利落的直颈，比例张弛得宜，骨肉亭匀间见出克制的美感。提梁以藤丝裹束，编织纹理朴拙细腻，与银壶的冷冽质感碰撞出柔和的温度，暗接的壶流线条劲挺却不失婉转，与提梁的弧度形成呼应，灵动又协调。整套器物简而不寡、朴而不粗，尽显匠作的精致与韵致。

Lot0640
大正时期 豆荚把银摘钮铁壶

尺寸: W17cm×H23cm

无底价

此壶作饱满的球形，壶身以一道弦纹利落分割，圆融中见骨相；最具辨识度的是“豆荚形”提梁，线条弯弧如自然垂落的豆荚，既贴合持握时的手掌弧度，又以仿生形态消解了铁器的冷硬；壶盖为平盖式，嵌银质圆珠钮，冷银与玄铁相映成趣，在粗犷中添了点睛的雅致；壶嘴短劲上翘，出水劲挺，与整体形制的沉稳形成张力。整器观之如赏古铁凝霜，用之则握感趁手，是大正时期铁壶中兼实用与审美的代表。

Lot0641
80年代薄纸8592（两片）

数量: 两片

重量: 343g/350g

仓储: 自然仓/干仓

年份: 1980年

工序: 熟茶

RMB:12,000-18,000

80年代薄纸8592是国营勐海茶厂为香港南天贸易公司定制的经典普洱熟茶，亦是8592熟茶系列中极具时代辨识度的初代标杆之作，更是勐海茶厂熟茶工艺成熟阶段的经典代表。上世纪1985年，勐海茶厂与南天贸易公司深度合作，研制出专属熟茶唛号8592并量产上市，80年代出品的初代款因采用轻薄棉纸包装，被茶界称作“薄纸8592”，彼时无专属印章标识，面市后凭借醇厚的口感与稳定的品质，迅速占据香港熟茶市场，成为港台茶商与茶友心中的熟茶经典。此茶饼恪守8592经典拼配配方，甄选勐海产区9级粗老茶菁为主体原料，拼配适量老茶梗，茶梗的融入既丰富了茶品的物质底蕴，更让茶汤甜润度与滑度大幅提升，干茶条索粗犷饱满、色泽褐润，饼形端正紧实，茶菁质感厚重，尽显勐海熟茶粗料细作的工艺精髓。历经数十年自然陈化，茶性愈发温润醇和，开汤后茶汤红亮鲜艳、稠厚透亮，入口陈香馥郁、醇和绵滑，老茶梗转化出的甜润感贯穿始终，滋味温润不燥、甜度明显，无杂味涩感，喉韵舒爽绵长，叶底肥厚软亮、活性十足，既是普洱熟茶中经典的品饮款，亦是见证80年代勐海熟茶定制史的收藏佳品，堪称8592熟茶系列的开山经典。

Lot0642
80年代广云贡饼（三盒）

数量: 三盒

重量: 320g/328g/332g

仓储: 自然仓/干仓

年份: 1980年

工序: 生茶

RMB:18,000-25,000

广云贡饼为上世纪五十年代由广东省茶叶进出口公司所创，早期选料云南茶青于广东压制成型，故名“广云贡”，七十年代后逐步拼入广东本地茶菁，远销港澳东南亚，受到广大消费者的青睐。此款八十年代广云贡饼，恪守粤式拼配制茶工艺精髓，在云茶的醇厚基底与粤茶的清甜特质间寻得精妙平衡，茶菁经精心拣剔、合理拼配，干茶条索紧结匀整，色泽褐润显毫，饼形端正紧实，尽显国营茶企标准化制茶的工艺功底。制作上承袭广云贡饼经典工序，经萎凋、杀青、揉捻、晒青、拼配、蒸压、干燥等多道工序精工打造，依托广东独特的温湿仓储环境自然陈化，让茶品内含物质缓慢转化，褪去青涩，凝练出温润醇厚的风味底蕴。

Lot0643
60年代广云贡饼（两片）

数量: 两片

重量: 367g/356g

仓储: 自然仓/干仓

年份: 1960年

工序: 生茶

RMB:20,000-30,000

广云贡饼为上世纪五十年代由广东省茶叶进出口公司所创，早期选料云南茶青于广东压制成型，故名“广云贡”，七十年代后逐步拼入广东本地茶菁，远销港澳东南亚，受到广大消费者的青睐。六十年代的广云贡饼茶气强烈，喉韵深厚，水甜持久，是高年份陈年普洱茶入门的上佳之选。

Lot0644
80年代8653（七片）

数量: 一筒七片

重量: 净重约2293g

仓储: 纯干仓

年份: 1980年

工序: 生茶

RMB:55,000-65,000

此80年代下关茶厂8653中茶青饼，饼身较昆铁为小，面里茶菁差异明显，以临沧南部五级茶菁作传统拼配。陈放至今，茶韵中苦涩已退，干仓茶带花蜜香茶香、汤色暗栗，叶底转红，回甘生津，陈香略带樟香，汤感柔和细腻，茶质较厚重，叶底转化匀齐，已到品饮最佳时期。

Lot0645
80年代8592熟饼（三片）

数量: 三片

重量: 313g/315g/323g

仓储: 自然仓/干仓

年份: 1980年

工序: 熟茶

RMB:22,000-25,000

上世纪1985年，勐海茶厂应南天贸易公司市场需求，研制出专属熟茶唛号8592并量产推出，80年代出品的这款熟饼为系列初代款，彼时尚未启用专属印章标识，凭借醇厚的品饮表现迅速站稳香港市场，成为当地茶商与茶友日常品饮、收藏的热门之选，奠定了8592“熟茶经典唛号”的市场地位。这款茶既是普洱熟茶中兼具日常品饮与收藏价值的经典款，亦是80年代勐海茶厂熟茶工艺与普洱茶定制贸易的珍贵见证，堪称8592熟茶系列的开山之作与标杆典范。

Lot0646
80年代88青饼（两片）

数量: 两片

重量: 327g/335g

仓储: 自然仓/干仓

年份: 1980年

工序: 生茶

RMB:60,000-80,000

88青饼是勐海茶厂于1988年至1992年生产的7542青饼的统称，是茶人对这段时期勐海茶厂生产的7542青饼的一种特殊称谓。1988年至1992年期间，勐海茶厂按照7542配方生产了一批中茶牌青饼。1989年，云南茶叶界发生价格战争，导致茶叶滞销，这批7542青饼也未能及时售出，后被香港联合国际老板陈强先生以不到7元每片的价格收购，陈强先生将样品带回香港后卖给了陈国义先生。因陈国义先生所创办的茶企是1988年开业，为图“发发”的好彩头，便将这批茶命名为“88青饼”。

Lot0647
80年代厚纸7542（两片）

数量: 两片

重量: 295g/330g

仓储: 自然仓/干仓

年份: 1980年

工序: 生茶

RMB:50,000-60,000

80年代厚纸7542是国营勐海茶厂打造的经典普洱生茶，更是普洱生茶领域的标杆之作。上世纪70年代勐海茶厂敲定7542经典配方后，于80年代初至80年代末推出厚纸版本的7542青饼，作为后续知名的88青饼前身，这款茶也是近代普洱茶的标志性茶品。其入市后凭借出众的品饮与陈化价值，迅速成为茶界追捧的珍品，更是勐海茶厂73青、雪印之外的又一经典神品，彼时便奠定了普洱生茶标杆的市场地位。该茶品始终沿用7542标准配方，以4级中壮茶菁为主体骨架，细嫩嫩芽撒面提色，饼背辅以4-5级茶菁搭配，干茶条索立体油亮，饼面乌褐润亮。制作上承袭勐海茶厂传统生茶制作工艺，经萎凋、杀青、揉捻、晒青、蒸压等多道工序精制，依托勐海独特的制茶工艺与地域环境，造就了茶品出众的基底与丰富的陈化潜力。历经数十年陈化，开汤后茶汤红润透亮，入口稠厚绵滑，汤质爽朗且茶气磅礴，樟香清爽自然，梅子韵与陈韵交融，生津不断且回甘持久，尾水更有蜜韵萦绕，滋味层次丰富且韵味饱满。

Lot0648

福臻监制单面绣徐悲鸿单马

尺寸: W100cm×H60cm

RMB:50,000-80,000

此绣稿时代背景是第二次长沙会战期间，我方一度失利，长沙为日寇所占，正在马来西亚槟榔屿办艺展募捐的徐悲鸿听闻国难当头，心急如焚。他连夜画出《奔马图》以抒发自己的忧急之情。在此刺绣中，根据徐悲鸿运用饱酣奔放的墨色勾勒头、颈、胸、腿等大转折部位，浓淡干湿之间的层层覆盖化浑然天成。马腿的直线细劲有力，有如钢刀，力透纸背，而腹部、臀部及尾的弧线很有弹性，富于动感。整体上看，画面前大后小，丝线透视感较强，前伸的双腿和马头有很强的冲击力，似乎飞奔而来，

徐悲鸿（1895-1953年），原名徐寿康，汉族，江苏宜兴屺亭镇人，中国现代画家、美术教育家，景星学社社员，曾任教于国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院和北平艺术专科学校，并与厉麟似等联合发起创立了中意文化协会。其主要绘画作品有《田横五百士》《九方皋》《漓江春雨》《泰戈尔像》《奔马》等。

Lot0649

余福臻单面绣白底白猫头

尺寸: W70cm×H70cm（框）

RMB:50,000-80,000

在白底子上，用极淡雅的颜色表现猫的头部，色彩有虚有实，猫头部的白丝和底色融成一体，主要突出白猫一双蓝色的猫眼睛。这幅白猫头由周爱珍设计，色彩极淡，淡雅中又有灵动感。画面看上去既是一个猫头，又好像能想象出整个猫身体隐约在后面。

该作品在创意与技艺方面呈现出显著特色，出自中国工艺美术大师余福臻老师之手。在白色底料上展现白猫形象时，采用了冷暖色调的细微变化手法，于淡雅格调中彰显灵秀气质，在单纯表现形式下蕴含丰富内涵，尤其凸显了白猫那双如蓝水晶般晶莹透明的眼睛。此作品是虚实针法运用的成功范例，成功实现了具象刻画与简洁虚化的有机结合。

Lot0650

余福臻单面绣黑底黑猫头

尺寸: W70cm×H70cm（框）

RMB:50,000-80,000

在黑底上来表现黑猫形象，选用墨青、墨绿、墨赭、墨灰等十套色相以虚实针法绣制而成。用细乱针交织出黑猫蓬松的绒毛，细针勾勒毛丝的柔顺质感，乱针晕染毛色的层次变化，连耳尖的粉嫩、鼻尖的红褐都以极细的色线过渡，既保留了苏绣的“平光齐匀”，又借乱针让毛发有了蓬松的“呼吸感”。猫眼用亮黄与墨绿丝线叠绣，瞳孔的高光仅用一丝银白提亮，便让猫咪的警觉与灵动跃然绣面；胡须以近乎透明的细丝线悬空绣制，轻颤的质感精准捕捉了猫的娇憨神态。

余福臻，江苏苏州人，国家级非遗苏绣代表性传承人、第五届中国工艺美术大师。她集画绣于一身，首创“细乱针结合绣猫法”，被誉为“猫王”其作品屡获国家级金奖，多件被作为国礼赠送外国政要，部分被知名博物馆收藏。她还培养众多刺绣人才，著文授课为苏绣传承发展贡献卓著。

Lot0680
清早期 诗句大彬款朱泥龙蛋壶（身桶）

容量: 180ml

尺寸: W11cm

款识:【底款】松风明月 大彬

无底价

此身桶取龙蛋器型的精髓，圆腹饱满莹润，如天然卵石般憨朴，却无臃肿之态。朱泥胎色暖棕温润，肌理带细密颗粒感，是上好朱泥经精工抟制的质感，素面无饰更显泥料本真之美。锥形直流，执把厚实，长弧下曲，形若耳状。此器结构严谨、比例协调，为龙蛋壶式的典范造型。

Lot0681
民国 朱可心制绿泥竹段主人杯

尺寸: W10cm×H6cm

钤印:【底款】可心

无底价

此绿泥竹段杯，是“仿生器形”与文人气韵的巧妙结合。杯身取竹节之态，两段竹节轮廓挺括利落，肌理逼真却不刻意雕琢，暗合“竹”的清劲气质；杯壁上浅刻的竹叶舒展自然，线条简练却神形兼备，为素净的器身添了几分清雅意趣。壶柄也塑作竹枝形态，与杯身的竹节意象浑然一体，深绿泥色沉静温润，与内壁的白釉形成素净对比，既显质感层次，又添了几分雅致朴拙。

Lot0682
清乾隆 清德年制款朱泥调砂梨形壶

容量: 140ml

尺寸: W12cm×H6.5cm

钤印:【底款】清德年制

       【把款】图章款

无底价

壶身取梨果饱满圆润之态，上敛下丰，线条从壶肩向壶底自然过渡，无生硬转折，尽显“圆器”的柔婉之美；壶颈短而收束，与壶盖衔接处严丝合缝。嘴型修长，圈把呈圆环式，圆珠形盖钮小巧玲珑，与壶盖弧度呼应，提捏便捷且不破坏整体的圆润感，是梨形壶“小中见大”的细节巧思。整体而言，此件梨形壶虽无繁复装饰，却以规整的比例、细腻的工艺、温润的泥料，诠释了紫砂“素器至上”的审美内核，是兼具实用价值与收藏赏玩佳器。壶底钤“清德年制”方形章款。

Lot0683
清早期 山水主人惠孟臣制款朱泥平盖莲子壶

容量: 280ml

尺寸: W14cm×H9cm

款识:【底款】山水主人 惠孟臣制

无底价

平盖莲子壶，亦称宫灯壶式，圆圈足，高颈，双层平盖，扁珠钮，三弯流，大圈把，气韵壮硕轩昂。清早期的茗壶，其造型气度浑厚，比例协调，不附加装饰，仅以器形身线的变化或开光加强装饰效果，泥质颗粒隐现，崇尚“不务妍媚而朴雅坚粟”。

Lot0684
清中晚期 惠清泉款朱泥汕头壶

容量: 70ml

尺寸: W9.5cm×H5.5cm

钤印:【底款】惠 清泉

无底价

此壶泥色殷红而泛桔皮色，泥质细密坚致，具有鲜明的时代特色。壶取梨式，盖面微隆，算珠顶钮，三弯流，圆圈把，壶身饱满，捺底为圈足。潮汕朱泥壶源自潮汕风溪地区，在闽、粤、台，与东南亚华人地区风行，习以汕头壶称之。

Lot0685
清晚期 诗句逸公款紫泥汕头梨形壶

容量: 50ml

尺寸: W8.5cm×H5cm

款识:【底款】风琴一弄松 逸公

无底价

此汕头壶形体秀气挺括，质感细腻温润，得梨形之佳趣。壶口、盖沿和壶身修刮讲究。壶流风骨清朗，耳把轻巧灵动。整器手感舒适自然，做工精到，宝光熠熠。

Lot0686
民国 无款德化窑炮口小壶

容量: 80ml

尺寸: W10.5cm×H6.5cm

无底价

此壶取德化高岭土为胎，外施温润白釉，釉色莹润如凝脂，器表泛着象牙白的柔和光泽，触手滑腻似抚羊脂玉，尽显德化白瓷“白如凝脂、润似美玉”的特质。器型作炮口小壶式，壶身圆润饱满却不失精巧，肩颈舒展利落，盖面微隆如覆钵，圆珠钮小巧匀实，与壶身比例精准呼应；壶流短直，出水畅快聚注，虽口沿略有磨损，却更添岁月痕迹；壶柄圆转，弧度贴合指节，适配小壶持握的轻巧手感，尽显“小器趁手”的实用巧思。此壶是德化窑小壶中 的典型代表，简洁素雅，赏用皆宜，殊为难得。

Lot0687
昭和时期 纯银款巨轮珠式银壶

尺寸: W10.5cm×H7cm

钤印: 【底款】纯银

无底价

这把巨轮珠壶，以纯银为胎，经锻打抛光后，器表泛着冷冽却温润的金属光泽，经年使用后形成的包浆如霜色晕染，触手凉滑却不生硬，尽显银器“越养越见韵”的特质。器型承巨轮珠的经典形制，壶身圆如珠玑，肩颈收束得紧而不僵，盖面穹起，扁圆珠钮立于盖顶，线条圆融中藏着银器特有的挺括骨相。炮管状直流短而有力，出水顺畅，壶把以木柄嵌接，与银质壶身冷暖相衬，既增强握持时的温糯手感，又让银质的雅不显单调。

Lot0688
清中晚期 诗句逸公款紫泥磨光提梁壶

容量: 200ml

尺寸: W10.5cm×H10cm

款识:【底款】诗人清古爱溪山 逸公

RMB:8,000-12,000

此壶肥硕圆润，光素简洁。整器溜肩鼓腹，长流胥出，盖面半弧，口盖出唇，扁珠钮呼应壶身，平底圈足。此壶经磨光加砂，镶包铜边并配饰铜把提梁，工艺精致，显得富丽贵气。

Lot0689
清晚期 福记款紫泥磨光思亭壶

容量: 100ml

尺寸: W10cm×H7.5cm

钤印:【把下款】义和 

       【盖款】水平

       【把款】福记

款识:【底款】雍正二年甲辰 惠 孟臣

RMB:10,000-12,000

此壶器身取“梨形”变体之姿，上部收束、下部丰腴，线条如流水般婉转起伏，既藏着思亭壶标志性的秀巧灵秀，又以圆润的鼓腹消解了纤弱感，柔中带腴、秀而不媚。整器将思亭壶“秀、巧、雅”的特质融于水磨紫泥的温润中，不张扬却愈见韵味，是茶席上兼具形美与实用的文心佳壶。

Lot0690
清晚期 若深珍藏款青花杯 （一组四只）

尺寸: W6.5cm×H3cm

款识:【底款】若深珍藏

RMB:8,000-12,000

“若深珍藏”款识的茶器早在清代就风靡海内外，主要以闽南潮汕地区和东南亚地区为主，器物的品味与实用性兼备。若深普遍偏薄胎，纹饰清雅格调高，即使是在常人看来俗气的寿字加以布局排版也能体现出如此高雅的韵味。此组青花杯绘制山水、渔舟、人家图，构图错落有致，色彩明秀悦目，历代以传，殊为难得。

Lot0691
清晚期 无款白泥四方八卦风炉

尺寸: W10.5cm×H7cm

RMB:15,000-20,000

这件无款四方八卦炉，以白泥为胎，色泽素净如凝霜，肌理匀布细砂。炉身挺括方正，边角圆润过渡，既保方器的端稳骨相，又避了生硬硌涩。炉口作凹弧状，与炉身的方正形成刚柔对比；底足矮稳支撑，适配文房置放的稳定性。炉身正面上部模印八卦纹，线条规整，暗合“以卦通幽”的文房雅趣；下部饰卷草纹与团龙纹，纹样细腻写实，与八卦纹的抽象线条形成虚实呼应；侧面设海棠形通风口，既为炭火供氧，又以镂空设计消解了方器的厚重感，实用与审美浑然一体。炉内配多孔隔火板，排布匀整，尽显器用为本的巧思。燃香时青烟漫出，观之如赏古砖拓片，用之则炭火温煦，尽显制器者“以器载道、以纹传意”的审美功力。

Lot0692
民国 戴玉屏制朱泥太极钮巨轮珠壶

容量: 80ml

尺寸: W9cm×H5.5cm

钤印: 【底款】戴玉屏制

RMB:12,000-15,000

此壶形具轮珠式，壶身呈桶形，泥色朱红，胎质轻薄，浑圆饱满。嵌盖，八卦钮，管状流上翘，流口修圆，耳型壶柄，灵动而富于变化。

戴国宝（1875-1926年），字玉屏，著名紫砂店号“铁画轩”创办人，紫砂陶艺人。

Lot0693
清晚期 惠孟臣记款朱泥扁珠壶

容量: 50ml

尺寸: W9cm×H4cm

钤印:【底款】惠孟臣记

       【盖款】水平

RMB:12,000-15,000

此拍品以朱泥为胎，器形别致精巧，壶流胥出微扬，圈把外圆内平，整体比例协调，娇憨圆融，让人心生欢喜，乃清末朱泥佳作也。

Lot0694
清晚期 无款青灰段泥菊瓣君德壶

容量: 90ml

尺寸: W10cm×H6cm

RMB:15,000-25,000

君德壶本是圆器经典，此壶以菊瓣为形做了精妙化裁。壶身塑作饱满菊瓣，棱线婉转却不失挺括，既存菊瓣的自然灵秀，又以圆融轮廓守住君德壶的稳雅底色；盖面与壶身菊瓣纹契合严密，盖钮如菊蕾轻绽，与整器意象浑然一体。虽为出奇形制，但全器法度未失，比例协调，壶体运线流畅，配件亦呼应和谐，展现陶人求新立异的用心。

Lot0695
清中期 无款朱泥菊瓣壶

容量: 80ml

尺寸: W9cm×H7cm

RMB:20,000-30,000

此菊瓣壶色泽秀美艳丽，瓣面分明，腴而不肥，似菊蕾含苞待放，子母盖周正严密，可任由各个方向置换，瓣瓣通转吻合，壶把耳环形，拿握稳正，壶嘴微弯，轻巧如指，对工艺要求极高。

Lot0696
荒野老丛系列王南记梅占（五罐）

数量: 五罐

重量: 125g/罐

仓储: 自然干仓

无底价

王南记成立于2014年，专注于闽南古法铁观音及闽南古法乌龙茶、功夫茶的恢复。自有高山茶园1200亩，以有机农法、自然农法、进行茶山管理，抛荒野放管理茶山，对茶只取品质不求量为前提。

王南记是集种植、生产、营销一体化的全产业链品牌，产品均精工细作而成，参阅古今乌龙好茶，参阅古代文献，进行古法恢复研究实践11年，形成品牌自有古法工艺特色，茶品均以古法做青、果木炭精焙而成。

梅占，于清嘉庆十五年发源地于安溪卢田，引用诗句“梅占百花魁”命名树种。此款荒野老丛梅占是采用民国种植之老树老丛制作而成，梅占属于小乔木型茶树，树高三米至四米左右。此品具有荒野气息，丛韵显，似老丛水仙的丛韵气息，茶汤香气带馥郁梅花香、蜜桃香、香气丰富而随冲水次数变化多端，茶汤醇厚而耐泡不掉水。乌龙茶素有“乌龙水，梅占香，观音韵”之美称，可见古人对梅占香气的赞赏。

Lot0697
荒野老丛系列王南记大叶乌龙（五罐）

数量: 五罐

重量: 125g/罐

仓储: 自然干仓

无底价

王南记成立于2014年，专注于闽南古法铁观音及闽南古法乌龙茶、功夫茶的恢复。自有高山茶园1200亩，以有机农法、自然农法、进行茶山管理，抛荒野放管理茶山，对茶只取品质不求量为前提。

王南记是集种植、生产、营销一体化的全产业链品牌，产品均精工细作而成，参阅古今乌龙好茶，参阅古代文献，进行古法恢复研究实践11年，形成品牌自有古法工艺特色，茶品均以古法做青、果木炭精焙而成。

大叶乌龙，清雍正九年发源于安溪长坑珊屏，由茶农苏龙引种培育而成，后依品种特征定名，是中国首批国家级茶树良种，亦为安溪六大名茶之一，在闽南乌龙体系中占据举足轻重的地位。此款荒野老丛大叶乌龙是王南记荒野老丛系列的经典之作，甄选深山抛荒野放的老丛大叶乌龙茶树鲜叶为原料，这些老茶树树龄悠长，根系深扎山野，吸蕴自然天地之灵气，尽显大叶乌龙品种的原生特质。

Lot0698
1997年勐海7542水蓝印散块（六罐）

数量: 六罐

重量: 150g/罐

仓储: 自然干仓

年份: 1997年

工序: 生茶

无底价

1997年勐海7542水蓝印散块承袭水蓝印青饼的独特原料基底，恪守7542经典四级茶菁拼配工艺，更在当年大胆融入茶农初制的古树毛茶，茶菁中细嫩芽头占比颇高，为后期转化埋下优质伏笔。这批散块源于97水蓝印青饼撬解所得，历经数十年纯干仓自然陈化，脱离紧压饼形后与空气充分交融，转化更具层次感，却依旧保留着水蓝印独有的勐海风骨，干仓的干净度让其茶性纯粹无杂，尽显老勐海茶的经典韵味。

Lot0699
2023年民族团结牌黄边手拉手茯砖

重量: 3000g/砖

无底价

民族团结牌品牌方为观宇拍卖春拍友情提供

“民族团结”牌自1951年启用，于1966年由四川茶叶进出口公司申请为注册商标。2013年成立四川民族团结茶业有限公司，公司致力于黑茶代表性品牌民族团结牌传承与发展。2022年公司首次复刻80年代黄边手拉手茯砖经典，并于发行时抢购售罄。这件于2023年发行，采用传统技艺、创新配方，是历史名品的经典传承。这件原料年份采用：2013、2017、2021年原料，口感方面还原经典黄边手拉手甜、润、滑、顺的特点，菌香，茶气足。这款茶适用品饮，也值得收藏保存。

Lot0700
80年代初民族团结牌黄边手拉手茯砖

重量: 2850g/砖

RMB:40,000-50,000

民族团结牌品牌方为观宇拍卖春拍友情提供

“民族团结”牌自1951年启用。1951年，四川省灌县茶厂成立，开始生产以“中茶”、“民族团结”牌双商标的茯砖茶，自60年代后，就只使用“民族团结”牌独立商标。北川茶厂自1952年始生产“民族团结”牌茯砖。黄边手拉手茯砖于1982年开始生产。这款茯砖茶，是民族团结牌最近四十多年的历史变迁的见证，承载着品牌发展的美好愿景，对于中华民族一家亲具有特殊历史意义。同时黄边手拉手也是品牌80年代的精品之作，一款非常稀缺的年份黑茶。这件80年代手拉手茯砖茶砖面平整，棱角分明，色泽黑褐色，油润度高，金花茂盛。茯砖茶发花沿用古法手筑工艺压制，松紧适宜，经过四十多年陈化，汤色红浓透亮，入口甜、润、滑、顺，茶气足，具备“菌花香”，药香。这款年份茶不仅适用品饮，也具备极高的文化内涵和历史价值。

Lot0701
80年代纯干仓88青散块（六罐）

数量: 六罐

重量: 150g/罐

仓储: 自然干仓

年份: 1980年

工序: 生茶

无底价

80年代纯干仓88青散块是国营勐海茶厂7542配方的经典遗存，作为干仓普洱鼻祖88 青饼的散茶形态，在普洱茶收藏与品饮界尤为珍稀。它承袭88青饼的核心原料基底，以云南大叶种综合四级肥壮茶菁为主体，细嫩幼芽点缀其中，为纯干仓长期陈化奠定了优质原料基础。这批散块源于80年代末压制的88青饼撬解所得，历经数十年云南纯干仓自然陈化，脱离紧压饼形后与空气充分接触，转化更具层次感，却依旧保留着88青的核心风骨，干仓仓储的干净度让其茶性更显纯粹，无杂味无仓味，是干仓普洱转化的绝佳范本。

Lot0702
1992年下关红色商检沱（六沱）

数量: 六沱

重量: 100g/沱

仓储: 纯干仓

年份: 1992年

工序: 生茶

RMB:12,000-15,000

1992年下关红色商检沱是下关茶厂出品的一款经典生茶沱茶，在普洱茶收藏界和老茶客心中颇具地位。此茶选用云南大叶种晒青茶为原料。经过多年陈化，沱面乌褐油亮，金毫显现，汤色橙红透亮，入口饱满，烟香入水，甜味弥漫，陈韵已出，口感滑顺，汤感细腻，回甘生津迅速持久，体感舒适。一些仓储偏干的茶品还会转化出独特的胭脂香，这种香气是茶自然转化的本味，并非所有红商检沱都具备，十分难得。

Lot0703
80年代六堡茶（一桶）

数量: 一桶

重量: 净重约3000g

仓储: 自然干仓

年份: 1980年

工序: 生茶

RMB:15,000-18,000

80年代六堡茶是广西梧州茶厂在计划经济时代出品的经典黑茶，亦是六堡茶传统工艺的标杆之作，作为梧州茶厂老八中茶标时期的代表茶品，它承袭六堡茶千年制茶底蕴，是见证六堡茶出口贸易黄金期的珍贵茶品，凭借独特的槟榔香与醇厚的口感，成为港澳及东南亚市场的经典茶款，更是老茶友心中六堡茶的经典范本。上世纪80年代，梧州茶厂作为国营核心制茶企业，坚守六堡茶传统工艺制式生产，彼时的茶品专为外销定制，从原料甄选到工艺制作均遵循出口标准，凭借稳定的品质与标志性的风味，成为六堡茶走出国门的核心代表，奠定了六堡茶“中国红浓陈醇”的风味基调。

Lot0704
清乾隆 荆易弌式款朱泥圆壶（附底座）

容量: 120ml

尺寸: W16.5cm×H8.5cm

款识:【底款】荆易弌式

无底价

来源：台湾著名紫砂收藏家旧藏

此朱泥壶泥色朱黄，胎质尤佳，是清代乾隆时期的经典紫砂壶，造型优美，雅艳动人。壶身圆润，内圈足，底钤“荆易弌式”款，直流微曲，壶环把纤纤。此壶实用性和观赏性兼得，是朱泥壶中的珍品。

Lot0705
清晚期 德钟、梨形汕头壶一组（附底座）

容量: 100ml/70ml

钤印:【底款】萼圃督制

       【底款】嘉庆年制

       【把款】如记

无底价

来源：台湾著名紫砂收藏家旧藏

潮州功夫茶讲究小壶小杯，汕头壶，保温性好，其泥料多用含铁量高的朱泥，烧成后的壶多为深浅不一的朱红色，在壶型、线条上有诸多变化。这类壶型在潮汕工夫茶具中较为常见，体现了潮汕地区对茶具的独特审美和实用需求。

Lot0706
清晚期 君德、神灯汕头壶一组（附底座）

容量: 80ml/70ml

钤印:【底款】乾隆年制

       【底款】陈曾元制

       【盖款】昌记

无底价

来源：台湾著名紫砂收藏家旧藏

汕头壶，所见造型多与宜兴朱泥壶相似，其质地坚硬，泥胎氧化铁含量高，因此壶身的传热性能好，易发茶性。以潮汕朱泥冲泡茶品，茶叶中的苦涩味释出较少，茶汤显得鲜嫩清冽，茶味的喉韵有极润滑的效果。又因潮汕一带流行的功夫茶喝法，必用小品壶才能喝出兴致与惬意，此组潮汕壶形制小巧，茶香易聚，专为功夫茶而生。

Lot0707
民国 紫泥巨轮珠一组（附底座）

容量: 100ml/100ml

钤印:【底款】戴玉屏制

       【盖款】水平

无底价

来源：台湾著名紫砂收藏家旧藏

巨轮珠，又名具轮珠，乃古典传统器型，盛行于清末，尤其出口日本居多，之后又风靡台湾茶界。此款壶型，设计原意本就是实用器型，大口盖便于清理茶渣，直流炮口出水爽利。拿捏把握，壶盖摘拿，都方便自如。此对壶用熟料掺在紫泥里，广口直流，是适茶性最好的壶型之一。

Lot0708
民国 杨阿时制段泥桃钮半月壶

容量: 330ml

尺寸: W17.5cm×H6cm

钤印:【底款】日间明

       【盖款】阿时

无底价

来源：台湾著名紫砂收藏家旧藏

这把段泥半月壶，壶体扁圆如弦月沉水，底宽肩收，线条收放有度，既稳实又显轻盈；壶钮饰以桃实，与盖面枝叶相衬，仿生写意；流短而劲，柄圆而润，一弯一弧皆贴合持握与出水，实用中见巧思。壶身一面以浅刀刻湖石荒草，线条疏朗如米家山水，石隙间藏幽意；另一面题“手把芙蓉”，行书清逸，落款“羡云作”，诗画相契，把茶器的日常功用，升华为“握月品茗、对景怀人”的文房雅趣。段泥的粗粝肌理，恰好衬出刻绘的清劲，砂质与刀痕相融，愈显古拙天真。

Lot0709
清晚期 蒋贞祥款紫泥桥钮圆壶

容量: 340ml

尺寸: W15.5cm×H8.5cm

钤印:【盖款】贞祥

       【把款】□

无底价

来源：台湾著名紫砂收藏家旧藏

此器选用紫泥制成，泥质细而不腻，细砂隐现其间。壶身为半月形，身形饱满，自壶口向下奢放，短弯流自壶身顺势延伸，圈把线条优美。全器制作精致，壶式古朴典雅，精神奕奕，用以事茶，出水畅快，提拿自如。

蒋贞祥（1860-1909），清同治至民国初年间人。自幼学艺，艺成以仿古壶为主，蒋贞祥喜欢在紫砂上做捏塑、泥绘以及小件装饰，也喜欢在花货竹器上做釉彩装饰，作品订者甚多。光绪25年（1900）先设贞祥陶坊，后在蜀山厂街开设蒋记陶器店，以日用器为主要经营品种，凡高档壶则由蒋先生亲制，钤“贞祥”款。其传器有“泥绘牙肩壶”、“莲子壶”、“掇球壶”等。

Lot0710
清晚期 邵旻款紫泥心经茶器（附底座）

尺寸: W11cm×H7cm

钤印:【底款】邵旻

RMB:10,000-15,000

来源：台湾著名紫砂收藏家旧藏

此器以紫泥为胎，器型作盖碗式茶器，碗身敞口收腰，线条圆融却不软塌，盖钮作矮方柱形，提握稳当不硌手。器身镌刻心经，以细劲刀笔书就，字迹密而不拥，排布随碗身弧度作纵向舒展，沉穆底色裹着墨色字迹，既未破坏茶器的实用形态，又添了“茶事伴经文”的清寂禅意。

Lot0711
清晚期 乾隆年制款紫泥磨光壶（附底座）

容量: 300ml

尺寸: W16.5cm×H9cm

钤印:【底款】乾隆年制

出版:《阳羡紫砂茗壶精雕特展》P47上图

RMB:10,000-15,000

来源：台湾著名紫砂收藏家旧藏

此壶以紫泥制作，经精细磨光处理后，器表泛着“哑光裹星点”的温润光泽，细砂隐于光面之下，触手滑润却不失紫砂的质朴肌理。壶身偏高作盖碗式，曲线圆融却不软塌，盖沿、壶身及底足均嵌饰铜制包边，以冷硬的金属线条衬出紫泥的暖润，既加固了器型边缘，又添了“砂泥镶金”的雅致层次。壶流三弯状，把作执方变化巧妙，上缘突出一小段为扣，形制纤细婀娜。整器从气韵而言，比例和谐，纤巧秀丽，应属高手之作。

Lot0712
民国 淦生制潜陶刻段泥翻盖柿竹提梁壶（附原盒、底座）

容量: 1000ml

尺寸: W18cm×H18cm

钤印:【盖款】淦生

RMB:10,000-15,000

来源：台湾著名紫砂收藏家旧藏

这把段泥翻盖柿竹提梁壶，以段泥为胎，抚之如磨砂细玉，浅黄底色里透着细密的颗粒光泽，自带清润古雅的质感。壶身取柿果之形，圆腴饱满却不臃肿，瓜棱纹路浅淡隐现；提梁与壶流、盖钮皆塑作竹枝形态，节纹细腻却不刻意，提梁弧度贴合握持手感，与柿形壶身相衬，恰是“柿（事）竹（足）”的吉祥意趣，却藏得雅致不流俗。

壶身一侧刻诗文、一侧绘山水，笔力疏朗，与段泥的清润底色相融，不见装饰的匠气，只觉是“文器载意”的茶席雅物。此壶是提梁器里少有的“形准、意雅、工细”之作——提梁的竹意、壶身的柿形、刻绘的文心，全裹在段泥的清润里，比例协调、结构妥帖，握之趁手、观之悦目，实为“取意自然、文工相济”的良工佳器。

Lot0713
清晚期 溪泉款紫泥六方竹壶（附原盒、底座）

容量: 480ml

尺寸: W17cm×H11.5cm

钤印:【盖款】溪泉

RMB:10,000-15,000

来源：台湾著名紫砂收藏家旧藏

此壶以“竹”为仿生核，却不取圆竹的柔婉，而择六方竹的挺括。壶身作六方竹节形，棱线利落却不生硬，每一道竹节的转折都贴合六方轮廓，既存竹的清逸，又守六方器的规整；壶流、壶柄皆塑作竹枝形态，肌理仿竹节的凹凸，与壶身的竹韵浑然一体；桥钮亦作竹节形，与盖面的六方竹纹严丝合缝，足见制壶者对“形神统一”的把控。这把紫泥六方竹壶，将竹的清劲与六方的规整融于一体，更衬出紫泥的古雅质感，藏之可赏工与意的融合，陈设更显案头的文气。

Lot0714
清乾隆 大朋制香坪铭紫泥莲子壶（附底座）

容量: 550ml

尺寸: W18.5cm×H10.5cm

钤印:【盖款】大朋

RMB:160,000-220,000

来源：台湾著名紫砂收藏家旧藏

壶身呈饱满浑圆的莲子式，平口出唇，盖面盈起，弧度柔和自然，环柄，一弯小流胥出于壶肩，款款生情。此壶气韵饱满，舒展圆润，沉稳大气却无臃肿之感。壶身刻文“不趋时 只仿古 藉壶公 伴六羽 丁亥夏香坪铭”，既表达了对传统紫砂技艺的尊崇，又暗含“以壶为伴，超然物外”的文人志趣，将饮茶的雅趣与精神追求相融，契合紫砂文人壶“以文载道”的内核。盖内钤款“大朋”。

此壶将器型的素雅、泥料的古朴、陶刻的文气融为一体，是清代文人紫砂的典型代表。它摒弃了繁复的装饰，以“素面素心”的姿态，通过器型的比例美、文辞的意境美、工艺的细节美，诠释了紫砂艺术“雅器宜茶”的本质，也反映了当时文人对紫砂“实用与审美并重”的追求，是兼具实用与收藏价值的紫砂佳器。

Lot0715
清早期 孝文款段泥凸雕双桃式水盂

尺寸: W13cm×H5.5cm

钤印:【底款】孝文

展览传承:好善簃旧藏

RMB:100,000-200,000

来源：香港邦瀚斯2011年11月28日《好善簃珍藏宜兴紫砂》，拍品270

         伦敦佳士得2019年5月14 日中国瓷器及工艺精品，拍品91

在中国传统观念里，桃之一物，历来便为世人所爱，其被赋予长寿、吉祥之寓意。这种祥瑞的特质，在传统工艺美术中更是体现的淋漓尽致。在清康雍干三代的宫廷艺术中，桃更是最为常见的一个表现主题，尤其是瓷杂艺术门类中，桃的表现更是尤为出众。

紫砂的桃形器物，最富盛名的莫过于藏于南京博物院中的圣思桃杯。此件清早期洒红段泥桃洗，是清早期又一精妙的桃形紫砂器。此笔洗主体为半桃形洗池，一侧粘附空心小桃果，黄白砂泥为胎，大小桃尖均点洒红彩，娇嫩欲滴。大桃壁内侧粘接一颗朱红桃核且与小全桃相通，力求本色，筋脉清晰，契合自然肌理。杯底及一侧有枝叶相连而出，意趣盎然，将果桃的生动之态，表现得淋漓尽致，底部钤“孝文”二字印款。此器品貌俱佳，制作工艺及烧制工艺难度极大。“孝文”款式虽暂无史据可考，但从作品之中可见非花货良工不能为之。目前传世桃洗共可见三件，只此一件有印款。

紫砂仿生桃形器主要见于清三代，传器屈指可数，除故宫博物院保存几件清宫旧藏，大多流失海外。近年来，随着紫砂热度不断提升，海外佳器逐渐回流，拍卖场也偶见的紫砂仿生桃形器均价值不菲。此件段泥洒红桃洗便是好善簃的旧藏，好善簃是由Gerard Hawthorn历经半个世纪搜集而成，其竹刻、紫砂、铜器收藏在业内久负盛名。

Lot0716
清中晚期 蒋贞祥制段泥巧色百果壶

容量: 380ml

尺寸: W15.5cm×H11cm

钤印:【把下款】蒋记 小祥

参阅:《故宫博物院藏宜兴紫砂》P83，王健华编著，紫禁城出版社，2007年出版。

       《紫泥藏珍-明清宜兴窑器之美》P151，盈记唐人工艺出版社，2008年11月1日。

       《紫砂印象-浙江民间紫砂精品集》P230，西泠印社出版社，2010年出版。

RMB:150,000-250,000

百果壶也称花果壶，传由清初名家陈鸣远开创，至乾隆朝工艺成熟，后朝皆有制作。此壶身呈倒立石榴状，萼磊作足，泥色呈米黄，承以白果、荔枝、瓜子、核桃、花生及莲蓬，塑工自然、善用巧色。莲藕作壶流，呈三湾状，从壶底引出，一气呵成。菱角作壶把，作深褐色，饱满有力。盖塑为反转的蘑菇，独具匠心，尽现调皮生动的田园之趣。壶身铭“本是榴房结子多，菱腰藕口品如何，装来颗粒皆秋实，百果园中次第歌。贞祥”。字体工整遒劲，笔划婉转有力。此壶以象生的手法，精雕百果壶，瓜果小巧可人，极为逼真，工艺精湛，包浆温润，格调高雅，韵致怡人，是为佳品。

蒋贞祥（1860-1909），清同治至民国初年间人。自幼学艺，艺成以仿古壶为主，蒋贞祥喜欢在紫砂上做捏塑、泥绘以及小件装饰，也喜欢在花货竹器上做釉彩装饰，作品订者甚多。光绪25年（1900）先设贞祥陶坊，后在蜀山厂街开设蒋记陶器店，以日用器为主要经营品种，凡高档壶则由蒋先生亲制，钤“贞祥”款。其传器有“泥绘牙肩壶”、“莲子壶”、“掇球壶”等。

Lot0717
近现代 朱可心制铭语录句紫泥匏瓜壶

容量: 670ml

尺寸: W16.5cm×H14cm

钤印:【底款】可心

       【盖款】可心

RMB:250,000-350,000

朱可心作为近代紫砂史上的一代宗师，其作品兼具文人意趣与时代烙印，这件铭语录句紫泥匏瓜壶便是他将传统紫砂技艺与时代精神结合的经典之作。

匏瓜壶是传统紫砂器形，原型取自天然葫芦。此壶通体以紫泥为料，色泽沉静温润，呈现出深沉内敛的质感。壶身饱满圆润，线条流畅自然，从壶底向上逐渐收束，至壶肩处微微外扩，再过渡到挺拔的壶颈，造型既保留了匏瓜的天然形态，又经艺术化提炼，尽显古朴雅致。壶盖与壶身严丝合缝，盖钮设计成卷曲的瓜蒂形状，小巧灵动，与整体造型浑然一体，既增强了仿生效果，又便于拿捏开合。壶嘴弯曲有度，出水流畅；壶把呈环形，线条圆润，握持舒适，体现了实用与美观的统一。

壶身镌刻的“一切反动派都是纸老虎。看起来，反动派的样子是可怕的，但是实际上并没有什么了不起的力量。毛泽东”语录，是这件作品最鲜明的时代特征。在特定历史时期，紫砂艺人常以铭文传递时代精神，朱可心此举既顺应了时代潮流，又赋予作品独特的文化内涵。铭文采用阴刻技法，字体工整有力，笔画清晰，与壶身的圆润线条形成刚柔对比。文字布局疏密得当，既不破坏器形的整体美感，又使语录内容醒目突出，让实用的茶壶成为承载思想的载体，兼具艺术价值与历史意义。

这件紫泥匏瓜壶不仅是一件实用的茶具，更是近代紫砂历史的见证者。它融合了传统紫砂工艺与时代文化，既体现了朱可心对传统器形的传承与创新，又反映了特定历史时期的社会文化风貌。其铭文赋予作品独特的历史价值，而精湛的工艺与典雅的造型则奠定了其艺术地位，是近代紫砂收藏中兼具历史意义与艺术价值的珍品。

朱可心（1904-1986），原名凯长，艺名“可心”，取意“虚心者，可师也”与“山中一杯水，可清天地心”，是近代紫砂史上最重要的花货巨匠之一，也是紫砂七老之一。他首创“一种壶形、多种装饰”技法，代表作品《云龙鼎》于1932年获美国芝加哥博览会特级优奖，《竹节鼎》被宋庆龄收藏。其制壶风格自然淳朴，作品如《云龙壶》《柿子壶》《彩蝶壶》等广受赞誉。

Lot0718
清早期 诗句鸣远款朱泥平盖莲子壶

容量: 180ml

尺寸: W12.5cm×H6.5cm

钤印:【底款】鸣 远

款识:【底款】咏月吟花 巧之自乐

RMB:150,000-250,000
此壶泥料取上乘朱泥原矿，色泽醇正温雅，红而不艳、润而不浮，胎质细密紧实，抚之糯润如脂，久泡愈显宝光内敛，尽显朱泥“小壶得气、薄胎见韵”的本色。壶身取莲子之形，丰而不臃，圆而有骨，自腹至足缓缓收束，线条婉转流畅，无半分滞涩，藏圆融之态，含静穆之气，恰如莲子垂实，敦厚含蓄。

Lot0719
清康熙 惠逸公制朱泥梨形壶

容量: 100ml

尺寸: W11cm×H6cm

钤印:【底款】壬午仲冬日 惠逸公

RMB:180,000-220,000
梨式可以说是朱泥壶的经典形制，圆形壶身最适宜半发酵乌龙茶的浸泡和出汤。此梨容量适中，窑火足，细砂隐隐可见，又经久使用，润养有加，壶身色泽莹润斑斓。壶底款以铁刀刻出“壬午仲冬日 惠逸公”，刀工极精，稚拙而古朴，非老手不为。“壬午”当为康熙四十一年（1702），此类底款双行竖排干支节令及落款的精工小品极为少见，是研究惠逸公其人及传器的重要参考。

Lot0720
清早期 陈砺成制紫泥竹节腰线桥钮方壶

容量: 260ml

尺寸: W15.5cm×H6cm

钤印:【底款】砺成

款识:【底款】挹此霜华 却彼烦暑 砺成

出版:《囊中有物—立行堂珍藏明清紫砂·上》P64-65，唐人工艺出版社，2021年5月25日。

参阅:《宜陶之旅》第187页，李佑任陶艺公司出版，1995年6月1日。

       中国嘉德2010春季拍卖会，柔翰清心--书斋雅器紫玉金砂 LOT 2353

       长风拍卖2011秋季拍卖会暨五周年庆典拍卖宜兴专场，荆邑之光第三辑—磐堂藏古今紫砂艺术专场 LOT 0158

       中国嘉德2019秋季拍卖会，紫泥春华——松涛园旧藏宜兴紫砂 LOT 2839

       西泠拍卖2020年秋季拍卖会，中国历代紫砂器物暨茶文化专场，LOT 4200  

RMB:1,800,000-2,800,000
此壶以紫泥为胎，泥质细腻，色泽温润，神韵秀雅。壶体作四方圆角形，中部一道竹节腰线横束壶身，节痕清晰，既作装饰，又暗合“君子如竹”的意趣，让方正形制添了几分柔韧；盖面平整，桥钮中空利落，与壶身的方正呼应；身筒、壶流、壶把皆方中有圆，圆中寓方，线条过渡自然流畅，整体比例得当，气韵珠圆玉润。

Lot0721
清早期 汉章制紫泥圆竹壶

容量: 1100ml

尺寸: W21cm×H16.5cm

钤印:【盖款】汉章

       【把款】汉章

参阅:《紫泥—王度宜陶珍藏册》p61，奇园国际艺术中心，1993年10月。

       《紫泥清心—宜陶古器遗珍》Lot 2776，中国嘉德2011秋。

RMB:200,000-300,000
宜兴地区多产竹，加之竹所象征的虚怀若谷、宁折不弯的精神备受世人推崇，故而紫砂创作中多有取竹为形的经典之作，此壶便是其中之一。此紫泥圆竹壶，器型以圆竹为骨，壶身作直筒状，中部一道竹节弦纹利落收束，既仿竹节的自然形态，又消解了直筒的单调感；盖面微弧，盖钮塑为蜷曲竹枝，纹理苍劲写实，与壶身的竹节呼应，暗合“竹枝衔壶盖”的雅趣；壶流、壶柄皆摹竹枝形态，节纹清晰，弧度贴合持握与出水需求，实用与仿生浑然一体。

汉章，清代宜兴制壶艺人。生卒不详。佚姓。民国 李景康、张虹《阳羡砂壶图考》：“披云楼藏汉章深朱色大壶一柄，式仿供春，底锓句曰‘雀舌先春注此中’，款属‘汉章制’，盖内钤‘贞祥’楷书小章。似雍、干传器。”

Lot0722
近现代 任淦庭刻周坤生制紫泥粉段泥赏瓶

尺寸: W13cm×H31cm

钤印:【底款】周坤生印

RMB:50,000-80,000
此段泥赏瓶，撇口舒展却不张扬，颈部收束利落紧凑，直腹宽而不塌，敛足稳而不拙。瓶身的刻绘以细劲笔墨描绘“黄山始信峰”的景致，苍松虬劲、山石皴染，笔法是文人画的疏淡意趣，与段泥的素朴底色相融，不见装饰的刻意，反如“瓶本载画”的文房清供；题识“缶硕作时年七十有二 公元一九六零年五月 任”，字迹清健，与绘景呼应，让器物多了“文心载物”的雅韵。整器线条挺括，端庄秀雅，是紫砂陈设器中“以质立骨、以文衬雅”的难得之品。

任淦庭（1888-1969），民国陶刻名家，字缶石，号石溪、聋人、大聋、左民、左腕道人。其技艺上承金石家陈懋生、陈研卿、沈瑞田、卢兰芳、韩泰、邵云儒等，下传当今陶刻名家徐秀棠、冯希雅、谭泉海、毛国强、鲍志强、沈汉生、咸仲英、鲍仲梅等，被认为是宜兴陶刻史上承上启下的人物，对中国美术界特别是紫砂陶刻界影响极大。

周坤生，男，1942年生于江苏宜兴。1958年进厂学习制壶，为宜兴紫砂工艺厂老艺人。

Lot0723
清早期 荆溪钱文锡制紫泥调砂钵

尺寸: W17cm×H12cm

钤印:【盖款】荆溪 钱文锡造

RMB:65,000-85,000
此钵紫泥制成，整体作饱满圆球状，盖面与器身浑然一体，弧度柔婉流畅，口部内翻柔和，既保储茶、盛物的实用容量，又以圆融守真的形制暗合“天人合一”的审美追求。整器制作规整，窑烧火候得宜，气度非凡，殊为难得。

Lot0724
清晚期 邵友廷制紫泥仿鼓壶

容量: 650ml

尺寸: W20cm×H10cm

钤印:【盖款】友廷

       【把款】真记 自制

RMB:15,000-25,000
此件仿鼓壶壶体极为丰硕，鼓腹宽肩，口盖留有唇边，上下密合，钮作扁珠形，恰如壶腹。圈把持握舒适，整体线条舒展有度，大气恢宏。

邵友廷，清道光至同治年间宜兴上袁村人，他精工壶艺，尤其善于制作鹅蛋壶和掇球壶。邵友廷成名于邵大亨之后，是近代制壶名家程寿珍的养父。邵友廷制作的器物，大多盖有“友廷”两字的椭圆形阳文篆印。

Lot0725
清中晚期 邵景南制段泥太极鼓壶

容量: 520ml

尺寸: W16.5cm×H9.5cm

钤印:【底款】万和

       【盖款】景南

RMB:25,000-30,000
此壶段泥成型，太极鼓式，壶身上下皆饰两圈鼓钉。嵌盖严谨密合，钮颈双圈造型，钮面刻太极阴阳双鱼，巧妙地使气孔与纹饰浑然一体。一弯流出水顺畅，圈把上平下圆，暗接与壶身协调。整器峻拔清逸，神采斐然，工艺精湛，远超同类作品，是件不可多得的文化艺术珍品。

邵景南，清代道光宜兴制壶高手，号留佩主人，生卒年不详。制壶深得古法，善于仿效明代紫砂壶形制，风格工整浑朴，书法肖赵松雪，壶底常钤“景南”楷书章。

Lot0726
清中期 朱泥高潘壶

容量: 130ml

尺寸: W10cm×H7cm

钤印:【盖墙款】潘

RMB:35,000-50,000
此壶朱泥为胎，色泽朱红，可见窑烧适宜，砂质细腻温润，造型简朴，骨肉亭匀，壶身较高，识者皆以“高潘”名之，为紫砂茗壶光素造型中的佳器。宝珠钮，鼓腹下敛，高挺饱满，整体圆润饱满、小巧可爱，足见制壶工艺之精巧。

潘，或为潘仕成，字德畲，清中期广东番禺人，先世广东莆田，以盐贾起家，道光十三年（1833年）京畿荒旱，以副贡捐赎赐给举人，官至两广盐运使。但目前也认为“潘”字款壶起源在雍、干时期。

Lot0727
清晚期 用霖款段泥六方掇球壶

容量: 150ml

尺寸: W11cm×H8cm

钤印:【把款】用霖

RMB:35,000-45,000
此壶段泥为胎，壶身手感极佳，抚之如婴儿肌肤。六方掇球在掇球的基础上将平滑的球面加线抽角，使方中寓圆，圆中蕴方，方圆兼具，整器端庄稳重、比例协调、结构严谨，不失为良工佳作。六方掇球亦是经典方器款型，整体线条流畅，轮廓分明，其制作难度自是不言而喻的。

用霖，清道光前后紫砂艺人，具体生平不详，但从传器来看，此人善制方器，工艺精湛。

Lot0756
清乾隆 诗句逸公款平盖朱泥壶

容量: 110ml

尺寸: W9.3cm×H6.6cm

钤印:【底款】余香昨入衣 逸公

出版:《荆溪朱泥》，P174，盈记唐人工艺出版社，2010年10月10日。

无底价
此平盖朱泥壶，取细腻朱泥为胎，色泽暖润如熟柿，肌理带着轻透的砂质光泽，触手温糯如抚软玉。盖面平展如镜，与壶口严丝合缝，圆珠钮小巧圆实，恰好平衡壶身的纵向张力。壶流轻仰，断水利落，环把纤巧，圆弧有力。器型作“上敛下腴”的素朴式，壶身自底足向上舒展，圆腹饱满却不坠沉，肩颈处利落收束，成型手法老辣，尽显清朗之风骨。壶底写刻「余香昨入衣 逸公」，应是转引唐人丘为《左掖梨花》；「冷艳全欺雪，余香乍入衣。春风且莫定，吹向玉阶飞。」昔时陶人从唐宋诗词借句，屡有改笔之作，有些是切茶切壶，有些实则是笔误，此例原文「乍」改为「昨」，或是指难忘昨日工夫好茶，隔宿犹有余香。

Lot0757
清早期 无款朱泥调砂扁梨壶

容量: 100ml

尺寸: W10.5cm×H5cm

无底价
此壶器形取扁梨之姿，身扁而不塌，腹圆而有骨，自肩至足线条舒缓下沉，收放含蓄，如秋梨垂圆，敦厚中见轻灵，扁阔形制更显稳重大气，别于寻常梨形的纤巧，多了一份雍容内敛。盖作弧面拱起，与壶身弧度浑然相接，咬合紧密，通转顺滑；珠钮小巧凝练，高矮合度，与扁阔器形相得益彰，无突兀之态。壶流细而挺括，自壶肩顺势胥出，曲度温婉，出水爽利不滞；壶柄圆转如环，粗细匀亭，持握贴手，虚实开合与流、盖、身达成完美平衡，线面干净利落，无一笔冗余，无一处造作。

Lot0758
清晚期 福记款朱泥梨形壶

容量: 80ml

尺寸: W9cm×H5.5cm

款识:【底款】平生一片心 孟臣

钤印:【把款】福记

       【盖内】水平

无底价
此梨形壶阔腹曲流，壶体造型简约工整，韵味古雅清丽。泥料色泽殷红，甜美润腴，若经茶汤润养，更见精神奕奕。此壶规整大气，堪为清晚期梨形式之代表。

Lot0759
清中期 孟臣制款朱泥剑流莲子壶

容量: 100ml

尺寸: W11cm×H6cm

款识:【底款】孟臣制

无底价
此剑流莲子壶，以朱泥为胎，抚之如凝脂裹蜜，暖棕底色里泛着莹润的光泽，触手细腻温润。壶身是经典的莲子形制，却取“剑流”式的秀挺，腹身圆腴却不软塌，自底足向上舒展成流畅的弧线，肩颈处更显紧凑，少了传统莲子的憨朴，多了几分文器的秀雅。盖面微隆如覆莲，与壶口严丝合缝，扁珠钮小巧精致，恰好衬出肩颈的收束感，握感轻捷不坠手，足见制壶者对朱泥特性与器型分寸的精准拿捏。

Lot0760
清晚期 诗句孟臣款朱泥梨形壶

容量: 80ml

尺寸: W10cm×H16cm

钤印:【底款】山水作主人 孟臣

       【盖款】水平

RMB:10,000-12,000
此壶作梨式，壶体红而不媚，意态可人。壶身饱满，线条呈现圆融之势，流转之间一丝不苟，把玩于掌中，耐人寻味。全器比例协调，端庄而规整，流畅洒脱，毫无拘束，给人以清爽自然之感，足见清晚期制器风韵。

Lot0761
清晚期 诗句孟臣款朱泥鹅蛋壶

容量: 70ml

尺寸: W9.5cm×H6.5cm

款识:【底款】片月涵秋碧 孟臣

RMB:10,000-12,000
此壶泥色嫣红，烧结坚实，壶身鼓腹饱满，弯流明畅柔顺，壶柄圆弧细致，壶钮亦作小蛋形，整器做工精致，自盖沿至壶面，曲线过渡，一气呵成。是实用性与观赏性兼得的佳作。

Lot0762
清晚期 江记孟臣款朱泥卧狮壶

容量: 50ml

尺寸: W8cm×H5.5cm

钤印:【底款】江记孟臣

       【盖款】水平

RMB:10,000-12,000
此壶朱泥为胎，小巧精致，甚是典雅美观。壶体六道凹筋葵花式，花口，圆腹，直流，环柄，盖以卧狮为钮，狮两前爪交叠抱球而卧，憨态可掬，惹人喜爱。

Lot0763
清晚期 诗句孟臣款朱泥水平壶

容量: 80ml

尺寸: W9cm×H5cm

钤印:【底款】一片幽香出 孟臣

       【盖款】水平

RMB:18,000-22,000
此壶为标准水平壶式，虽形体较小，然气度尤佳。以朱泥制作，表面光润无瑕，造型简洁明快，饱满圆润。剑流挺拔，圈耳略纤，窑温得宜。壶底钤“一片幽香出 孟臣”，十分讨喜。

Lot0764
清晚期 无款朱泥三足水平壶

容量: 160ml

尺寸: W11.5cm×H7cm

RMB:18,000-25,000
壶以朱泥为胎，作三足水平式，为经典传统器型，最早盛行于清代，备受当时南洋地区欢迎。此壶小巧可爱，泥质细腻，胎薄工精，三足鼎立，简洁素雅，盖墙略高，用以沏茶适宜茶性，为清晚期制作工艺特色，是一把式度妍雅的佳作。

Lot0765
清中期 诗句逸公款朱泥平盖圆壶

容量: 100ml

尺寸: W10cm×H6cm

款识:【底款】风流三接令公香 逸公制

RMB:20,000-30,000
壶作德钟式，乃紫砂经典壶式之一，器型端雅稳重，不入妍媚。壶身短柱式，平盖规整严谨，柱形钮画龙点睛，似缩小之壶身。剑流侧出，匀挺有力，壶把舒曲自然，更显气度。壶底刻写诗文“风流三接令公香 逸公制”，字体雄健厚重。

Lot0766
清中期 诗句逸公款朱泥高莲子壶

容量: 130ml

尺寸: W10cm×H7.5cm

款识:【底款】一片冰心在玉壶 逸公

RMB:20,000-30,000
莲子壶本以“矮圆丰腴”为典型，此壶却作高身化裁。壶身线条自鼓腹向底足收束，肩颈挺括却不生硬，既保留了莲子壶的圆融底色，又以高身形态衬出朱泥的秀雅质感。盖面隆起如笠，圆珠钮小巧精致，恰好平衡了高身的纵向线条，让整器“高而不孤”。此壶通体观之，挺秀雅致，泥佳工精，殊为难得。

Lot0767
清中晚期 诗句孟臣款朱泥梨形壶

容量: 180ml

尺寸: W14cm×H8cm

款识:【底款】天上春光留此夕 孟臣制

RMB:18,000-20,000
此壶朱泥胎质，肌理红润，宝光熠熠。盖面隆起，顶饰扁珠钮，口盖严密浑然一体，鼓腹下敛，曲流圆柄。整体造型规整，光素无纹，玲珑轻薄，展现制壶的高超工艺。

Lot0768
清中晚期 诗句孟臣款朱泥笠帽壶

容量: 150ml

尺寸: W8.5cm×H6.5cm

款识:【底款】山水作主人 孟臣

RMB:20,000-30,000
此壶朱泥胎，因其壶盖如笠、圆融朴拙，故称笠帽式。壶流短直挺秀，环把圆转，盖面隆起半弧状，壶钮中竖，加之铜质包镶，粼粼闪亮，宛若明珠。壶底内凹呈圈足，底刻“山水作主人 孟臣”，结字周正。

Lot0769
清晚期 程寿珍制段泥茄瓜壶

容量: 200ml

尺寸: W13cm×H8cm

钤印:【底款】冰心道人

       【盖款】寿珍

RMB:15,000-25,000
这把段泥茄瓜壶，壶身圆腴饱满，肩颈收束自然流畅，盖面呈弧状隆起，盖钮塑为茄蒂造型，蜷曲的线条与壶身的圆韵浑然一体，仿生细节写意而鲜活。壶身一面以细刀书就“饮之令人寿 跂陶”题句，字迹清健疏朗，排布随圆腹弧度舒展；另一面刻绘雅石菖蒲图，线条写意生动，与段泥的素朴底色相融。整器观之见诗画映素泥，用之趁手注汤，尽显制器者高超的审美功力。

Lot0770
80年代六堡茶（三片）

数量: 三片

重量: 353g/360g/348g

仓储: 自然仓/干仓

年份: 1980年

工序: 生茶

无底价
80年代六堡茶是广西梧州茶厂在计划经济时代出品的经典黑茶，亦是六堡茶传统工艺的标杆之作，作为梧州茶厂老八中茶标时期的代表茶品，它承袭六堡茶千年制茶底蕴，是见证六堡茶出口贸易黄金期的珍贵茶品，凭借独特的槟榔香与醇厚的口感，成为港澳及东南亚市场的经典茶款，更是老茶友心中六堡茶的经典范本。上世纪80年代，梧州茶厂作为国营核心制茶企业，坚守六堡茶传统工艺制式生产，彼时的茶品专为外销定制，从原料甄选到工艺制作均遵循出口标准，凭借稳定的品质与标志性的风味，成为六堡茶走出国门的核心代表，奠定了六堡茶“中国红浓陈醇”的风味基调。

Lot0771
民国1920-1930年敬昌号散茶（香港陆羽茶庄）（十罐）

数量: 十罐

重量: 70g/罐

仓储: 自然干仓

年份: 1920-1930年

工序: 生茶

无底价
民国1920-1930年敬昌号散茶，是清代光绪年间始创的敬昌号茶庄在鼎盛期的经典遗存，作为民国普洱号级茶中的稀世散茶，是见证近代普洱茶海外贸易史的珍贵茶品，更是老茶圈中可遇不可求的品饮与收藏孤品。它恪守敬昌号百年选料与制茶准则，亲赴易武曼撒茶山甄选雨前春蕊细嫩尖叶，以云南大叶种古树茶菁为核心原料，绝无参杂冲抵，经传统手工精工揉造、改良熏蒸制成，既保留了易武茶菁的细腻内质，又契合当时海外通商的卫生要求，是民国普洱贡茶工艺的纯正体现。这批散茶脱胎于敬昌号同期圆茶撬解与专制茶品，历经近百年自然陈化，散茶形态让茶体与空气充分交融，转化更具层次，却依旧留存着敬昌号独有的号级茶风骨，成为近代普洱干仓转化的活化石。

Lot0772
1960-1970年廖福散茶（香港回流）（十罐）

数量: 十罐

重量: 125g/罐

仓储: 自然干仓

年份: 1960-1970年

工序: 生茶

无底价
1960-1970年廖福散茶是普洱茶史上极具传奇色彩的边境老茶珍品，被誉为“印级散茶”，是六七十年代填补港澳及海外普洱市场的经典生茶，纯干仓陈化的特质让其成为老茶圈中兼具品饮价值与历史价值的稀缺茶品。它并非云南本土茶品，甄选越南北部莱州茶区的野放大叶种茶菁为原料，该茶区与云南易武同纬度且地势相近，茶性与云南普洱一脉相承，以4-6级茶菁为主，茶梗细长且占比稍高，恪守传统生茶制作工序，无繁复拼配，为后期自然陈化留存了纯粹的茶性基底。这批散茶早年藏于香港茶楼仓库，90年代回流台湾茶市才被发掘，历经六十余载纯干仓陈化，散茶形态让茶体与空气充分交融，转化层次丰富，却依旧保留着边境普洱独有的质朴风骨，是近代普洱边境贸易的珍贵茶样。

Lot0773
90年代勐海茶厂93小票7542青饼（两片）

数量: 两片

重量: 336g/333g

仓储: 自然干仓

年份: 1993年

工序: 生茶

RMB:11,000-15,000
上世纪1993年，茶叶统购统销政策全面取消，普洱茶行业迈入标号级时代，勐海茶厂坚守经典7542配方推出此款茶品，因茶饼内附标注生产日期的专属小白票而得名“93小票”，作为88青饼的经典续作，其面市后便成为港台茶商与资深茶友收藏品鉴的热门之选，更是见证普洱茶从计划经济走向市场经济的珍贵茶品。此茶饼恪守勐海茶厂7542经典拼配配方，以4级中壮茶菁为核心骨架，细嫩芽叶撒面提毫，饼背辅以5-6级青壮茶菁搭配，间杂少量7-8级老叶调味，干茶条索匀称紧结，饼面乌润显毫，金黄茶芽与褐色茶菁相间，饼边圆浑规整，尽显勐海茶厂标准化拼配工艺的精髓。

Lot0774
90年代橙中橙青饼（两片）

数量: 两片

重量: 366g/366g

仓储: 自然干仓

年份: 1990年

工序: 生茶

RMB:15,000-18,000
90年代橙中橙青饼是国营勐海茶厂为香港南天贸易公司专属定制的经典普洱生茶，亦是90年代勐海茶厂定制茶品中的标杆之作。上世纪90年代，南天贸易公司与勐海茶厂延续深度合作，在推出橙印系列青饼基础上，于1996年打造出橙中橙青饼，作为橙印系列的核心款，其因鲜明的包装标识与上乘的茶质，一经面市便成为港台茶商与资深茶友竞相收藏的珍品，更是90年代普洱茶生茶定制款的经典代表。

Lot0775
90年代橙中橙绿饼（两片）

数量: 两片

重量: 365g/373g

仓储: 自然干仓

年份: 1990年

工序: 生茶

RMB:17,000-22,000
90年代橙中橙绿饼是国营勐海茶厂为香港南天贸易公司定制的经典普洱生茶，也是90年代普洱茶市场的明星茶品。上世纪90年代，南天贸易公司与勐海茶厂延续多年合作，于1996年定制推出橙印系列青饼，因生产中内飞用材的细微调整，衍生出橙中橙与橙中绿两款茶品，橙中绿为602批次，二者合称为橙中橙绿饼，面市后凭借细腻的茶质与独特的标识，迅速成为港台茶商与茶友追捧的佳品。

Lot0776
91年代勐海7572熟饼（五片）

数量: 五片

重量: 357g/片

仓储: 自然干仓

年份: 1991年

工序: 熟茶

RMB:10,000-15,000
7572是猛海茶厂的经典熟茶标竿，从70年代中期生产至今，采用金毫细茶撒面，3-7级青壮茶菁为里茶，用特定的发酵强度精心拼配而成，制作成本高且品质优异。饼形端正，松紧适宜，撒面均匀，显金毫，条索肥壮，色泽褐红乌润。汤色褐红明亮，显糖香，滋味醇厚，口感顺滑。

Lot0777
90年代勐海茶厂大黄印青饼（三片）

数量: 三片

重量: 336g/360g/337g

仓储: 自然干仓

年份: 1990年

工序: 生茶

RMB:18,000-25,000
90年代勐海茶厂大黄印青饼是国营勐海茶厂在印级茶经典基础上打造的传世普洱生茶，亦是90年代普洱茶后印级时代的标杆之作。此茶饼恪守大黄印经典拼配逻辑，甄选勐海核心产区高山古树料与野放茶菁拼配，以中壮茶菁为主体骨架，掺入细嫩芽头提香提毫，干茶条索肥壮紧结、金毫密布，饼面褐润油亮，饼形周正厚实，比常规七子饼更显大气，尽显勐海大叶种茶菁的优质特质，是勐海茶厂经典拼配工艺的又一力作。

Lot0778
95年8582大叶青饼（两片）

数量: 两片

重量: 358g/350g

仓储: 自然干仓

年份: 1995年

工序: 生茶

RMB:20,000-30,000
上世纪90年代，勐海茶厂在经典唛号茶基础上，深耕大叶种茶菁的拼配与制作，1995年推出的这款8582青饼，恪守8582专属大叶种配方标准，因选用勐海核心产区优质大叶种茶菁为核心原料而得名，面市后便凭借浓郁的山野气韵与扎实的品饮基底，成为港台茶商与资深茶友竞相收藏的佳品，是90年代勐海茶厂大叶种生茶的经典力作。此茶饼坚守勐海茶厂8582经典拼配逻辑，甄选勐海高山大叶种春茶茶菁为原料，以粗壮肥硕的大叶种青壮茶菁为主体，芽叶肥嫩显毫，干茶条索粗犷饱满、脉络清晰，饼面乌褐油润，茶菁质地厚重紧实，饼形周正规整，尽显大叶种茶菁的原料特质，是勐海茶厂大叶种生茶拼配工艺的典型体现。

Lot0779
清乾隆 清香君德款朱泥君德壶

容量: 50ml

尺寸: W9cm×H4.5cm

钤印:【底款】清香 香（叶形印）

款识:【底款】君德

RMB:38,000-45,000
此壶朱泥，细密坚致，形体规整精工，呈君德式。圆体扁腹，盖面鼓起，盖墙长直，努嘴曲柄，非良工不可为。三弯流倾汤出水顺畅，壶把圆弧，造型典雅。整器包浆莹润，令人赏心悦目，为功夫茶之佳器。

Lot0780
清中期 惠孟臣制款朱泥梨形壶

容量: 300ml

尺寸: W15cm×H9cm

钤印:【底款】惠孟臣制

       【盖款】香

RMB:35,000-50,000
此梨形壶造型秀美，砂色纯正，胎质紧致。腹部圆鼓，截盖拱起与器身相契合，扁珠钮，二弯流，圈把，呈环状，弯曲自然，弧线流畅优美。流、把与器身结合处平滑无痕，完全融为一体，浑然天成，展现了匠者高超的技艺。

Lot0781
清中期 秋崖款朱泥六方思亭壶

容量: 150ml

尺寸: W11cm×H9cm

钤印:【把款】恒兴

款识:【盖墙款】秋崖

RMB:35,000-55,000
此壶端庄优雅，为传统壶式之思亭壶，由上等朱泥烧制，六方器形，方中带圆，圆中见方，镶身筒功法成型，六瓣片片相接，由上俯视层层延伸若星芒，构思巧妙，胎薄精致，体形盈巧，是思亭壶中兼圆融与刚正的难得之品。

Lot0782
清中期 诗句孟臣款朱泥变体莲子壶

容量: 120ml

尺寸: W11cm×H7cm

钤印:【底款】明月松间照 孟臣制

RMB:50,000-60,000
此壶为莲子式变体，身筒上收下放，颗粒隐隐然，莹润斑斓，结构严谨，严丝合缝。壶型精巧，口盖留唇，盖面穹起，中立扁珠钮，二弯流胥出自然，环鋬稍昂。平底内凹，底部钤诗文“明月松间照 孟臣制”。全器造工精严而不板滞，通体潇洒流丽。

Lot0783
清乾隆 宝珠款朱泥瓮形壶

容量: 220ml

尺寸: W12.5cm×H8cm

钤印:【底款】宝珠

RMB:50,000-60,000
此朱泥壶鼓腹向下渐收于底，向上渐收于肩颈，圆形壶口与隆起的壶盖相切，壶盖缘线条与壶体线条相接，曲线过渡自然。弯流微曲，耳形壶鋬，球形盖钮，提拿自如。此类壶式，宜乌龙茶系，发茶之真香，赏古雅之味。

Lot0784
清中期 荆溪阳羡款朱泥高梨壶

容量: 140ml

尺寸: W10.5cm×H7cm

钤印:【底款】荆溪阳羡

       【把款】玉

RMB:65,000-75,000
此壶流线丰满光润，构思奇特，做工精致，色泽美艳，乃梨式壶之变体。整体观之，上敛下侈，腹部下垂饱满。扁珠壶钮，弯嘴朝天，环状圈把，弧线流畅优美。该壶展现了匠者高超的技艺，是文人雅客把玩的理想器选。

Lot0785
清康熙 无款朱泥四方贴花壶

容量: 1300ml

尺寸: W24.5cm×H16cm

参阅:《紫砂名品·黄正雄珍藏古今名壶特展》p38，图5，国立历史博物馆出版。

RMB:100,000-180,000
此壶取细腻朱砂为胎，色泽暖润如熟枣，肌理匀净莹润，触手温糯如抚红珀。器型以四方为骨，壶身挺括方正，边角利落却不失圆融过渡，底足矮稳支撑，尽显方器端稳刚正的骨相；盖面微弧隆起，桥形钮塑为松枝形态，纹理苍劲写实，与壶身的方正形成刚柔相济的张力；壶流修长秀挺，壶柄作方折弧线，贴合掌心持握，既保实用，又与器型的方正呼应。壶身四壁分别贴塑梅、竹、牡丹及万年青纹样，花瓣舒展、枝叶写意，贴塑工艺细腻却不喧宾夺主，朱泥的暖润底色托住纹样的鲜活，如“红泥嵌雅绘”般雅致。

Lot0786
清道光 邵大赦制紫泥圆竹段壶

容量: 480ml

尺寸: W20cm×H8cm

钤印:【底款】权寅郝记

       【盖款】郝记

       【把款】郝

出版:《砂壶选粹2》原件，P104-105，台北市五行图书出版有限公司，2022年9月。

RMB:100,000-120,000
这把紫泥圆竹段壶，取细腻紫泥为胎，壶身作圆筒形，腰间两道浅弦纹拟竹节之态，线条利落却不生硬，既存竹的清逸，又守圆器的规整。壶流、壶柄皆塑作竹枝形态，节纹、芽痕捏得含蓄克制，与壶身的竹韵浑然一体；盖钮作蜷曲的竹根形，顶端隐现太极阴阳纹，暗喻“竹内有乾坤”，更添文人意趣；底足一圈细密的鼓钉纹，既衬出器型的稳当，又与竹节弦纹呼应，让整器的竹意从身至足贯穿；紫泥的沉棕底色，恰好压得住仿生造型的繁复，让竹的意趣不显轻佻，反见古雅。此壶摆之见竹韵，用之趁手，是紫泥仿生器中“兼工稳与雅趣”的难得之品。

邵大赦（1832-1879），又作赦大，字权寅，清道光时期的紫砂名家，一说与邵大亨为昆仲。精工壶艺，所造之壶注重壶嘴。有“邵赦作壶，流水有音”之誉。《宜兴县志》有传。

Lot0787
近现代 裴石民制紫泥匏瓜壶

容量: 520ml

尺寸: W17cm×H10cm

钤印:【底款】裴石民

RMB:150,000-180,000
此壶呈匏瓜式，弯流劲挺有力，鋬环外圆内方，嵌盖隆起，桥式壶钮。造型别致，泥料纯正，是一把颇具文人气息的赏壶。整把壶稳健丰润，胎质坚实细腻，砂粒匀柔，包浆温润，有如婴儿的肌肤一样光滑如玉，样式气度端庄，风格雅致，细节的处理比例恰当、珠圆玉润。

裴石民（1892-1976），男，原名德铭、石铭，宜兴蜀山南街人，民国紫砂七大老艺人之一。1956年被江苏省人民政府任命为技术辅导。除茶壶以外，文房雅玩、杯盘炉鼎、花盆假山、花果小件均有创作，形态各异、风格多样，世称“陈鸣远第二”。其代表作有：串顶秦钟壶、三足鼎壶、南瓜壶、三足传炉壶、金蝉水盂、田螺水盂等。曾为宜兴名士储南强所藏明代供春树瘿壶配盖，为南京博物馆清代圣思桃杯配托盘，被业界誉为紫砂艺品之“二美”。

Lot0788
清中期 少山款紫泥描金灯笼壶

容量: 400ml

尺寸: W14.5cm×H11.5cm

出版:《砂壶选粹2》原件，P76-77，台北市五行图书出版有限公司，2022年9月。

RMB:150,000-250,000
此壶以深褐紫泥为胎，泥色醇和如陈酿，肌理细腻莹润。器型取灯笼之形，壶身丰腴却不臃肿，肩颈收束利落，圈足稳而不拙。圆珠钮小巧得宜，与盖面严合，恰如灯笼顶端的坠饰，点出器型意象却不刻意。盖面以细金绘缠枝梅纹，笔触轻淡，如灯面薄纱裹金，不抢紫泥的沉色；壶身篆字亦以金笔书就，墨骨金韵，排布疏朗，与紫泥底色相融，不见金饰炫奢的俗态，反显古器载文的雅趣。

Lot0789
清中晚期 用霖制子冶刻段泥方础壶

容量: 600ml

尺寸: W16cm×H11.5cm

钤印:【盖款】用霖

RMB:180,000-250,000

来源：台湾重要紫砂收藏家旧藏
此壶以段泥为胎，砂砾隐现，质感绵糯。器型作方础之态，气韵稳重挺拔，刚直遒劲，线面干净利落，给人以坦荡之势。盖钮作方柱状，与壶身的方韵浑然一体，口平盖紧，严丝合缝；四方三弯流胥出，方把刚毅有势，整体透出直线的力量美，韵味独到。壶身一面以浅刀书就诗文“雪满山中高士卧 月明林下美人来”，取自明初诗人高启咏梅诗《梅花九首》，署名“子冶”。字迹清健，排布疏朗，与段泥的素朴底色相融，盖内钤“用霖”方章。

用霖，清道光前后紫砂艺人，具体生平不详，但从传器来看，此人善制方器，工艺精湛。

子冶，初号月壶，后改瞿甫，又号老冶、陛春，清嘉庆至道光年间人，原籍上海瞿子冶作品。工诗词、尺牍、书画、篆刻、鉴古，善兰竹，有“诗书画三绝”之称。常制紫砂壶，或请精者制后自作铭文，或绘竹梅锓于壶上，时人称为“三绝壶”。

Lot0790
清中期 邵大亨制紫泥线圆壶

容量: 380ml

尺寸: W18.5cm×H7.5cm

钤印:【盖款】大亨

出版:《印象中国·宜兴紫砂卷一—荆溪古器》P31，北京工艺美术出版社，2013年4月。

       《砂壶选粹》P166-167，上海古籍出版社，2008年5月。

RMB:800,000-1,000,000

备注：附中国国博展证书

展览：2006中国（广州）国际茶叶博览会P9

         2012年中国国家博物馆“印象中国 宜兴紫砂展”
邵大亨的紫泥线圆壶堪称紫砂艺术的巅峰之作，其浑朴典雅的造型和精湛的工艺至今令人叹服。这件作品以紫泥为胎，胎质精纯，壶身用两泥片合成扁球状，口部与半球状盖相切，整体在扁圆中求韵味。壶流自壶腹延伸自然，把高挑圆润，与流对应称势，中置一腰带线将全壶提携神韵，既分割了器型层次，又让柔婉的轮廓多了几分挺括骨力，是“藏锋于圆”的妙笔。壶盖直紧不易脱落，气眼设计独特，兼具实用与美学特征。邵大亨的作品技艺完美，部件比例精准，后世仿品难以企及其气韵。顾景舟评价其传器集砂艺大成，造型审美奥邃，技艺高超，一扫纤巧糜繁之风。此壶在清代已被珍若拱璧，历来深受藏家珍爱，有“一壶千金，几不可得”之誉。

邵大亨（1796-1850），活跃于嘉庆道光年间，宜兴上袁村人，是继陈鸣远以后的一代制壶大家，其制壶以气韵见长，所作多简洁庄重，气度不凡。清代高熙在《茗壶说赠邵大亨君》称：“其掇壶，颈项及腹，骨肉亭匀，雅俗共赏，晌者之讥，识者谓后来居上。嘴注把胥出自然若生成者，截长注尤古峭。口盖直而紧，虽倾侧无落帽忧，口内厚而狭，以防其出。气眼外小而内巨，如喇叭形，均无窒塞不通之弊。且贮佳茗，经年嗅味不变。此皆前人所未逮者”。顾景舟大师也认为“大亨壶各式传器堪称集砂艺之大成，刷一代纤巧糜繁之风”。

Lot0791
清早期 无款古渡乌泥树桩盆

尺寸: W38cm×H16cm

RMB:200,000-250,000

此树桩盆取古渡乌泥为胎，泥色浅褐如老木肌理，质料敦实朴拙，经手工塑作后，器表摹拟老树桩的皴裂、孔洞与瘤结，细节写实却不琐碎，抚之如百年古木。器型作四方敞口盆，盆壁随树桩纹理自然起伏，边角隐于木纹皴裂中，底足作树桩残根之态，孔洞与肌理呼应，既保花盆栽植的实用深度，又添了“枯木生春”的禅意。子冶”。字迹清健，排布疏朗，与段泥的素朴底色相融，盖内钤“用霖”方章。

Lot0792
清中期 无款紫泥三足圆钵盆

尺寸: W34cm×H17cm

RMB:100,000-150,000

来源：日本高木家族旧藏

此紫泥三足圆钵盆是紫砂花盆中的一种经典器型，兼具实用性与艺术性，体现传统文人审美。‌‌此盆采用优质紫泥制作，器身弧线优美，口部内翻柔和，底部以三足承托，敦实稳重。此器气度非凡，可能出自官作或名家之手。

Lot0793
清中期 诗句孟臣款朱泥宫灯壶

容量: 120ml

尺寸: W10cm×H6.5cm

款识:【底款】杏花一色红千里 孟臣制

RMB:30,000-50,000

壶以朱泥为胎，烧结坚实。壶型为宫灯式，球形钮，短颈、溜肩、敦腹、口盖带唇边，严丝合缝。造型饱满，器形端雅，泥色艳而不俗，既得实用之效，又具观赏之美。纵观全器胎美工精，窑温甚足，实为难得佳器。

Lot0794
清乾隆 壬午冬日孟臣款朱泥神灯壶

容量: 100ml

尺寸: W10cm×H5cm

款识:【底款】壬午冬日 孟臣

RMB:35,000-45,000

此壶作神灯式，器型小巧可爱，朱泥胎质，泥色朱红微嫣，油润可人。壶腹饱满至壶底下收，扁珠钮，壶盖与壶口衔接严密且过渡自然，端庄稳重之气尤足。壶底镌刻“壬午冬日 孟臣”。本壶为神灯式中之精品，无论壶身拿捏把握，还是壶盖摘拿，都方便自如，壶形极利茶性，为茗茶利器。

Lot0795
民国 程（陈）寿珍制段泥井栏壶

容量: 510ml

尺寸: W18cm×H9cm

钤印:【底款】宜兴利用公司

       【盖款】利用公司 寿珍

       【把款】盘根

RMB:12,000-15,000

此壶器型取“井栏”之态，直筒壶身端正挺括，底足内敛、肩线舒缓，既存井栏的古朴方正，又以柔和线条消解了刚硬感，稳雅兼具。嵌盖与壶口严丝合缝，钮摘与壶身的“方中带圆”气质呼应，一弯短流爽利，壶柄圆转趁手，衔接处隐而不露，既见实用巧思，更显手工制器的精工。壶身题字笔力舒展，刻工与器型相融，是“文人壶”以器载情的精髓。此壶不追繁复，以“形之稳、泥之润、文之雅”立住格调，是藏家眼中兼具形制美、工艺性与文人气的段泥佳器，摆于案头可赏形韵，用于茶席更得雅趣。

程（陈）寿珍（1857-1939），宜兴川阜上袁村人，号冰心道人。程寿珍师承其养父邵友廷，技艺娴熟，壶式掌握精准，擅长制作掇球壶、仿古壶等式，至晚年仍勤于创作。1915年其作品为利用陶器公司征集，参加巴拿马国际赛会，获得头等奖。

程（陈）盘根（1897-1976），为程寿珍之子，得家传亦为制陶名家，继用其父“冰心道人”等印章。