明代时期的紫砂壶

时大彬款虚扁壶

北京东正2015年春季艺术品拍卖会

拍卖价：RMB 5,520,000

赏析：紫砂中的扁壶，最早见于明代时大彬款制作的调砂「虚扁」，亦可称「扁圆壶」。

虚扁壶以其扁圆的器型，给人一种虚怀若谷，逍遥自在之感。

个性鲜明，造型美观，令人玩味不尽。

明 时大彬制紫砂醴泉壶

赏析：此壶选料上乘，色呈棠栗色，表面参杂斑驳的浅色细砂，粒粒隐现，甚似熟透梨子之表皮，当为所称“梨皮紫砂”。

让人不禁想摩挲把玩，配合明润古雅包浆皮壳，益见紫泥肌理质感之美。

壶身为扁圆筒形，由下向上渐敛，短直流，圈耳，肩部起一棱线，自流部贯通至耳部，一气呵成，压盖微穹，配合严密，半环盖纽，底刻“万历丁未孟夏之月 大彬”铭文及款识。

赏析：壶作菱形式，鼓肩下敛，盖和流、把皆作菱方式，呼应一体，造型独特，构思精巧，存世此紫砂器芸芸万众，无一与其雷同者，可谓“前无古人后无来者”。

泥料精炼，呈明末清初典型特征，铺砂装饰，灿若繁星；窑烧极致，紫中泛青，俗称“蟹壳青”，此发色与“鳝鱼黄”并称窑烧上中之上。

壶底钢刀镌刻“万历甲辰 大彬”，字体端庄隽秀，秉承魏晋之风。

此器原为英国某博物馆旧藏，几年前由国内藏家高价购回，实为幸事。

明 时大彬龙蛋壶

赏析：此器砂感较重，烧制得宜，器型如蛋，高而圆、圆短流、长耳把、扁珠钮。

作工精细，气韵非凡，线形流畅，端庄典雅，实为典型龙旦佳作。

赏析：扁壶为紫砂胎质，选料上乘，壶身色呈棠栗，外壁包浆明润古雅，隐现紫砂胎泥肌理质感，予人摩挲把玩之趣。

紫砂壶体呈扁圆形制，流嘴较短，前端弯折外撇，后部执把作圆形，扁壶壶盖微略隆起，盖面中部置一圈棱纹为饰，中心上设扁圆提钮，与壶身造型相互应合，壶身底部设圈足，摆放平稳。

足底题刻“甲辰秋月”、“大彬”款，刻工精湛，字体工整。

明 惠孟臣 高虚扁壶

赏析：此壶甚小，窑烧得宜，胚体圆润细腻，做工精良有致，此品为功夫茶典之器。

惠孟臣，清，善摹古器，书法亦工，尤善制宜兴砂壶，款署真书“文杏馆孟臣制”六字，笔法亦不俗。

或作行书，制浑朴而笔法绝类褚遂良。亦大彬后一名手。

明 惠孟臣制铺砂圆壶

赏析：此圆壶制作精良，以紫泥铺砂烧成，一望即知其古朴雅致。半圆形盖，上有葵花凸起开光，顶部圆钮。

颈部收，圆肩，底部微微内敛，圈足平底。壶嘴弯曲上扬，颇有挺拔之势，壶把圆转而下，上有一小翘角。

底部有“壬午中元惠孟臣制于香玉堂”刻款。

明 惠孟臣朱泥矮梨壶

赏析：此器造工、刻款俱精。尤其底款笔致刀工，似出于一系，此等水平的朱泥小壶，虽未全是孟臣、逸公亲手所制，但很有可能都是惠氏工坊所出的高档茶壶。

明 惠孟臣款朱泥笠帽壶

赏析：笠帽壶式，直流坚挺，有乾隆风尚。此壶泥胎轻薄，精巧细致，流及把略微纤细，以凸显壶身的张力，略显玲珑小巧的意趣。

此壶泥色殷红而泛桔皮色，泥质细密坚致，具有鲜明的时代特色。壶底有“惠孟臣制”篆书阳文方印。 

清晚期 惠孟臣制紫泥刻诗文壶 

赏析：壶呈扁灯式，造型敦厚朴实，饱满圆融。鼓腹而上下收敛，圆鼓压盖扁圆钮如壶身，高圈足，壶流与壶把粗壮，表现出沈稳肃穆的韵味。

一壶身刻“客至何妨煮茗候，诗清只为饮茶多”，另一壶刻“月明阶下窗前薄，多少清香透入来”。

相映成趣，颇具意境。底钤“宜兴县孟臣制”款。

明 李仲芳 方壶

明 李仲芳制圆钮壶

赏析：此壶胎质紧密，胎色纯正，壶身呈圆形，盖面隆起，上顶圆珠一颗，圆嘴短流前伸，把手自然弯曲下垂，圆润光滑。

该器一接触便会感觉到紫砂茗壶制作大家的气息，整只茗壶透出一股文巧动人的韵味。

不管是型制、泥料、做工，还是壶口、盖、嘴、肩、把手，均是无可挑剔、协调和谐、匀称流畅，给人以“稳、匀、正、润、顺”之感。

壶底刻“小苑堂清玩，丁未仲冬仲芳”，“小苑堂”为明末文人赵宦光的斋名。

明 李仲芳款紫砂觚稜壶

赏析：此壶造型、尺寸，均与香港茶具文物馆藏品一致（参见《茶具文物馆－罗桂祥藏品》下册，页122，图98）。

壶形沉稳，敦厚雅致，制作规整。

明 李仲芳款柱础壶

赏析：此壶以紫砂为胎，胎质细腻，外表平滑光润，壶身近扁圆形，平盖内嵌，中心设扁圆形提钮。

流嘴较短，壶执作圈把，自肩部伸出收于腹中，流露灵秀韵势。腹部起棱脊线，在圆润中平添几份趣味。

此壶包浆润泽老道，技巧精湛，整体造型古朴典雅，线条流畅和谐，大雅而深意无穷气韵温雅壶造型、制作工艺及火候，都已达到极致。

底有“大明天启丁卯，李仲芳制”款。

明 李仲芳狮钮瓜棱壶

明 李仲芳段泥诗文壶

明 陈仲美制 紫砂犀尊

明 陈仲美瑞兽壶 

赏析：此件瑞兽壶造型奇异，整个壶身从头到底都制成云生水起状，一边兽首流仰出，鳍尾为把，四方足镇底，扁圆阴阳太极钮，盖、身相合自然，两者浑然一体，适得其所。

此作最为巧夺天工之处，在于壶身瑞兽之云纹，均是采用景德镇的“雕瓷法”，于“减”之中得云之祥瑞。

明 陈仲美制仿古紫砂牺尊

赏析：这件紫砂牺尊并非简单的对牛的简单模仿，而是经过了艺术家的处理。

头型比牛略长，耳朵也高高耸起，整个身体筋骨结实、肌肉丰腴。整体造型有牛之壮而更显聪慧、灵动。

 在牺尊的脊背中间部位，有一个类似酒壶壶盖的一个圆形盖，巧妙地形成了一个半环形盖钮，牺尊背上盖钮之下，就是把酒倒进去的入口，酒存在牛肚子里。

而酒的出口，也就是现代酒壶的“流”，则在牺尊的嘴里，古人用牺尊倒酒之时，酒从牺尊嘴里流出，别有一番情趣。

制作之精细，构思之巧妙，都是陈仲美作品中不可多得的珍品。

明 陈仲美款瑞兽尊

赏析：此件瑞兽尊采用紫泥调砂，模仿铜器中牺尊造型。瑞兽昂首直视，双眼炯炯，圆耳大鼻，口部大张，头顶独角逶迤后伸，神态憨拙可爱。

四肢直立撑起肥硕的身躯，两翼尾巴紧贴两侧，浅浮雕而成，羽翅卷曲流畅，极富动感。

宝尊喇叭口，细长颈，直腹，腹下没于瑞兽身躯之中。宋元明清时期的动物形尊颇为流行，在吸收商周青铜器造型基础上，加以改变创新。

题材上分为两大类：一类是现实生活存在的动物，另一类则是根据民间传说和神话而设计的。

明 沈君用款钟形壶

明 沈君用制佛祖蟾纽紫砂壶

赏析：此壶呈弧形，正反两面饰开光浮雕佛祖像，桃形火焰包围，佛祖全跏趺坐于莲座之上。

壶为龙形柄，联结颈部与腹部，一弯嘴，蟾钮，圆形盖，钉足。

壶色泽古朴沉旧，可见其年代已久。且器型别致，工艺细腻，线条流畅，做工精细，可见匠人别出心裁。

盖内与柄下印“君用”款，底刻“大明万历冬月沈君用制”楷书。

明 陈文卿铺砂抽角案头盆

明 陈文卿制紫泥调砂倭角案头盆

赏析：此盆盆体小巧，属案头盆类，由深色紫泥调金色桂花砂制作而成，呈长方形，盆壁略厚，盆身四面由上至下微微斜收，面与面交接处作倭角设计。

作平底，于底部中心开一圆形出水孔，并于孔侧钤印方形“陈文卿制”篆文印款。

陈文卿为明末清初紫砂艺人，擅制壶、盆，因距今时间久远，故国内传器极少。此盆委托人自日本购得，所幸品相完好，实属不易。

明 陈文卿制款倭角四方盆

赏析：此盆以细腻之紫泥制作而成，盆身呈方形，倭角，开双笔杆孔。盆体线条流畅优美，飘口自然舒展，极具观赏价值。

盆底部钤印“陈文卿制”方形章款，陈文卿为明末紫砂大家，而从此盆之形制及制作工艺来看，应为清代托款，但其工艺精细亦弥足珍贵。

明 陈文卿制款朱泥桂花砂长方盆

赏析：该盆朱泥质地优良，满身桂花铺砂，如星斗满天，器身古朴俊美，文人气息溢于言表，上有陈文卿款，为藏家必求之物。

明 陈文卿制款梨皮紫泥蒲包口椭圆盆

赏析：此器工整大方，浑厚有力，周身以梨皮紫泥制成，极为考究。下开四个笔杆洞，落陈文卿款识。

陈文卿为明朝紫砂艺人，此盆应为后人托款。 

明代后期紫砂器的快速发展，更与当时宜兴整个陶业的发展密不可分。丁蜀镇一带逐渐形成为集中的产区。至明末宜兴紫砂器也由葡萄牙商人远涉重洋运至欧洲，被称为中国的"红色瓷器"、"朱砂瓷"，成为欧洲市场的热销产品。