这9位紫砂匠人鲜为人知，知道三位以上就厉害了！

紫砂壶起源说法不一，但至少明代正德年间算起，至今已有数百年历史。数百年间匠师众多，留名史册者极少，有生平记载者更是寥寥。许多匠人虽名不见经传，佳作却流传至今，价值不菲。一起看一下，你认识几位。

原名郭麟，字“祥伯”，号“频迦”、“复翁”、“苎萝老者”。因右眉全白，又号“白眉生别称“郭白眉”。江苏吴江人少有神童之称。

乾隆六十年(公元1795年)参加科举不第，遂绝意仕途。专研诗文、书画，好饮酒，工诗词古文，所作清婉颖异，尤擅篆刻。喜交游，与袁枚友好。陈鸿寿宰溧阳被邀幕中，常在茗壶上镌字。曼生壶铭多由曼生主撰郭频迦主刻。

此壶平盖、桥钮、直流、折把、敛口、鼓腰、圜底、乳丁三足，轮廓周整，浑朴有致。壶身行书刻铭「煮白石泛绿云，一瓢细酌邀桐君」，并署款「老曼铭、频迦书」，另侧刻一纵恣峥嵘的穿眼奇石，底钤「阿曼陀室」阳文篆书印款。

此便为笨岩所制本色堆泥绘回纹瓜棱壶，文雅别致，壶身呈海棠形制，饱满挺阔。

大小相间的瓣状造型，有着极强的层次感和韵律感。盖钮作老树枝干，并于盖面点缀枝叶，意趣横生。

笨岩此人也是清代皇室御用匠人，其泥堆绘技法极为高超，受到皇家赏识，为清宫制器，为一代堆绘大家。

笨岩也是雅号，具体生平同样无考，但此人很有可能陈鸣远胞弟陈汉文，其制作手法、堆绘风格与陈汉文极为接近，可做对比。

此把虚扁壶壶盖装饰模仿铜镜风格，两圈细密的回纹分饰壶盖的中部和底部，中间部分运用堆塑手法饰以几朵简单的折枝花纹样，耳把、弯流和壶身如为一体，坚实而有分量。壶体虽形扁，整体气度却端正饱满，将虚扁应有的书卷之气表现得极为精准。

此壶最为难得且令人惊叹的部分乃是壶体四周的纹饰，依旧是以回纹作为印文装饰，三条工整的回纹将整个壶体分为了上下两个部分。

上部用篆书堆塑“御制‘学仙笑彼金盘妄，宜咏欣兹玉乳浮’”十六字，诗句选自乾隆二十四年（1759年）乾隆皇帝御笔诗《荷露烹茶》，像这样在弯曲的壶面上涂绘，大笔一挥比较容易驾驭，但要用泥堆写方寸小篆，必需要熟稔的手艺，非大师而不能为。

雍乾年间名工，传世多佳器。尝见“砥成”款紫砂器，制品时代风格与“砺成”相近，按古人命名习俗，“砥成”或“砺成”族兄。

款识：砺成（底款）；砺成（刻款）

镌刻：幽香清处发，至味澹中涵。砺成。

乔重禧，上海人。师从瞿应绍画壸稿，瞿逝世后依师图稿到宜兴制壶。工刻绘，尤以梅花居多。刻绘时将口、盖全部划分，统一布局，为刻绘装饰之创新。

陈和之，明·周高起著《阳羡茗壶系别派》载：“陈和之善仿友泉君用，天启、崇祯间人”。

日·奥兰田《茗壶图录》载：陈和之“字法具晋唐遗风，泥色浓紫，或猪肝色。试以指摇盖，坚作金石之声。涤拭之久，自发黯然之光，非所谓和尚光之比也。通体气格高古，韵致清绝。令予心醉忘餐，可称茶疗之珍玩也。”

邵玉亭，工装饰，以典丽华贵为旨。顾景舟说：“邵玉亭曾为乾隆宫廷制器，笔者50年前曾见壶，一面浮雕荷趣，一面铁线凸描篆书乾隆御制诗七绝一首，制作非常精细，此人也应是当时的佼佼者。”想来即为此壶。

清乾隆 龚心钊藏王南林制紫砂俱轮珠壶

中国嘉德四季第二十五期拍卖会

成交价：RMB 2,415,000元

王南林，自诩为唐代茶圣陆羽的后裔。创紫砂“炉均”釉装饰，善制彩釉砂壶。民国·李景康、张虹《阳羡砂壶图考》载：“南林，乾隆时人，所制浇釉宜壶，每绘粉彩花鸟。净身浇釉宜壶本创于明季，惟粉彩花鸟盛于乾隆朝。

南林传器，有‘王南林制篆书方印。”顾景舟《宜兴紫砂珍赏·紫砂陶史概论》说：“王南林，当时亦颇有声望，但观其遗作，亦仅以浑朴胜，未及精巧。”

杨履乾，生平不祥，约为康熙至乾隆年间人，传器极少，制器风格精致大度，善用泥绘装饰。史载其与杨履曾二人为宫廷制器。香港茶具博物馆藏有本色堆泥绘圆壶一持，落杨履乾款，做工精致，可作参考。

清早期 汉章款紫泥金蟾钮竹节壶

西泠印社 2015年春季拍卖会

成交价：RMB 1,495,000 元

此件金蟾钮竹节壶却是这个时期中的佼佼者。壶以金蟾为钮，实是将美好寓意带给拥有此壶之人。近距离观察此壶，我们会被其细腻的工艺与磅礴的气势所折服，它是康乾盛世强大国力的展现，更是那个时期宜兴紫砂制作功力的最好体现。壶虽不语，然观者自明。

真正的佳作终归是不朽的艺术，即便其历经岁月流转已难考其详，作品却始终为后世所推崇认可，纵使曾一度蒙尘湮没，终有重焕光华、光耀后世之时。