少年仿、中年创、晚年变，20岁和70岁的顾景舟作品，看大师之路！

时间：2025-11-14 来源：紫砂之家

“我始终只是一个紫砂从业人员，一个老艺人。如果，能有几件作品，让后人看着满意，能够传承下去，便也不枉这一生了。”

—顾景舟

对于做壶者来说，所有的积累和沉淀会带来手艺差距；而对于玩壶的人来讲，知识和眼界是你有别于旁人的根本原因。

顾景舟，被人奉为壶艺泰斗，从17岁入行到82岁仙逝，这一路的点滴，或许可以从他的作品中窥探一二。

今天就来看看顾景舟先生20岁和70岁的作品对比，看看一代紫砂大师的成长之路。

- 顾景舟二十岁所作 -

▲洋桶壶

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圆柱形身筒，脚线、肩线、口线对称。牛盖纯边处理，牛耳圆润顺畅，口盖吻合贴切。细部处理严谨，风格灵秀素雅。

这是顾景舟最早出名的壶，一代紫砂洋桶高手储铭曾在顾家做过客师，指点过顾景舟，而顾景舟所制洋桶正是脱胎于储壶而别有气韵。

▲水平壶

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此壶采用朱泥制成，造型极为小巧可爱。壶身似梨形，圆润饱满，配以直形嘴，耳把圈足，压盖珠钮，线条流畅优美，形制匀挺柔和。

▲水平壶

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此为紫泥水平，其壶身肌理朗润，造型精细灵动，水平壶也是顾景舟早期经常制作的一款壶型，落款亦为墨缘斋、景记。

▲朱泥合欢

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此壶为朱泥制成，为顾景舟早年之作。其壶造型精美，制作精细，虽为传统造型在壶嘴稍见改动之后，使之焕然一新，器物虽小但舒展大方，底款为早年的墨缘斋、景记。

- 顾景舟七十岁所作 -

▲三足乳鼎

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全壶光素圆润，简洁大方，一弯短流，灵动有神，曲柄流畅，壶钮似乳，盖于壶身之上，含蓄内敛。

▲景舟虚扁

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此壶胎质细腻、典雅温润、凝重古雅。整壶造型规整，线条流畅且比例协调，线面转换周正而舒坦；盖沿与口沿严丝合缝、技艺严谨、几无可挑剔。

▲景舟石瓢

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顾老在青中年时期有做大石瓢壶，在七十岁后又作此式。造型为扁圆，壶体上小下饱，斜面过渡自然。壶身、流、把、钮、足搭配恰当，线条利落明快，起承转合交代清楚。显得挺拔精神，沉静而深意隽永。

▲景舟提璧

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顾老历二十多年改动，可谓雕琢而成的这件提梁壶，乃是其一生最为重视的两把壶之一，代表他技艺的最高水平。

通过早期与晚期的作品对比，不知道各位是否有看出，其实最早从光素器开始，到最后也终于光素器。

顾老被称之为光器宗师，不是没有道理的，其完全靠造型合度准确、线面转换周正、舒坦和色调文雅来完美光塑器全身线面毕露、毫厘之差都不易遮掩之弊病，足见其功力了得。

抟泥五、六十年，做加法再做减法，最简单的形制，线条和形体的把握却都有不一样的气韵，功力都藏在细节中。

顾景舟将自己的紫砂艺术生涯总结为少年仿、中年创、晚年变的三步曲。

少年仿、早年他从仿制历史名作入手，奠定了高起点的技艺基础。为探究紫砂工艺发展的历史和文化脉络，他专注于紫砂技艺的研究，抄写明清陶瓷著作《阳羡茗壶系》、《阳羡名陶录》。在众多的艺术流派中，顾景舟注重仿制时大彬、陈鸣远、邵大亨。

▲仿陈鸣远竹笋水盂

他根据自己的工艺实践经验，结合文献材料，总结研究出明代时大彬改革紫砂工艺，使紫砂走向精雅的成就，厘清了紫砂工艺发展的历史头绪。他特别钟爱邵大亨的古朴与端庄，“自习艺开始，以之为毕生孜孜于斯道的技艺上的楷模，揣摩端倪，悟其真谛，遂以奠定基础。”他仿大亨的仿古壶就深得神韵。他最为推崇大亨壶“质朴典雅的大度气质，形式上的完整，功能上的适用，又表现出技巧的深刻”。《紫砂陶史概论》在顾景舟其它砂壶中同样贯穿着大亨壶的这种精神。

▲唐云石瓢

▲戴相明石瓢

▲江寒汀石瓢

▲吴湖帆石瓢

中年创、50年代中期，中央工艺美术学院高庄教授来到紫砂厂。他是有手艺的教授，顾景舟是有文化的手艺人，两人惺惺相惜，结为莫逆，提璧壶就是两人合作设计的。顾景舟在高庄教授的设计基础上，反复琢磨，打了小样带回家中修改，历时三个月，终于完成了提璧茶具的从纸面到立体的设计制作。

▲提璧

提璧壶充分运用紫砂材料的质感美和拍片成型的工艺方法的魅力，结构严谨，线面明快简洁，刚柔并济，工艺周正，营造了气韵素雅深沉的中国气质。1979年邓颖超访日时将这套茶具做为国礼送给日本首相;1992年邮电部发行紫砂邮票，四枚中只有提璧壶是现代作品。顾景舟曾多次做过此壶，每次都有新感觉，有人称此为炼剑，不断冶炼才能得到名剑。雪华壶也是他中年时期的创作，大小比例合度的六方形块面分层次组合垒压，突出六方横直线条的魅力，造型上疏密张弛，皆有章法，技艺精到，器型完美。